浅谈对联的15种隐含方式
冯跃峰
所谓“隐含”，是指对联隐藏的一些结构特征与语言含义。它包括如下15个方面——
（1）内对仗，它是指一联（上联或下联）内部的一些字句存在对仗关系，常称作句内自对。
内对仗的对联是较为隐蔽的，需要细心观察，才能发现其特点。
值得注意的是，内对仗的对联，对句必须在对应位置也是内对仗，但并不要求上下联在该位置对仗（词性可以存在差异）。我们看下面的例子。
唐代诗人王维《汉江临眺》中有一联：
江流天地外；
山色有无中。
上联中天地是名词，下联中有无是动词，并不相对。但句内，天与地相对；有与无相对，它属于“单一的”内对仗对联。
内对仗的对联当然也可以同时兼有上下联相对。下面是我学写的一副对联：
一身正气，两袖清风，忠心赤胆忧民众；
三尺讲台，四方黑板，傲骨柔情育栋梁。（原创）
上联描述的是清正廉明的政府官员形象，下联歌颂的是呕心沥血的园丁精神。其中，上联“一身正气”与“两袖清风”句内对仗，下联“三尺讲台”与“四开黑板”句内对仗。而且上联中的“一身正气，两袖清风”与下联中的“三尺讲台，四方黑板”对仗。我们称其为“双对的”的内对仗对联。
（2）内相关，它是指一联（上联或下联）内部的某些事物存在相似之处或相互关联。
内相关的对联是也很隐蔽的，若不留意观察，就难以发现其特点。
比如，“茶香禅意心弦静”中，“茶”和“禅”相互联系；
又如“海纳百川有容乃大”中，“大海”和“百川”相互联系，这些都能成为对子的灵感来源。
再看济南大明湖的一个对联：
四面荷花三面柳；
一城春色半城湖。
上联中的“荷花”与“柳”有关联，它们在这里同属于一个主体：大明湖，说的是大明湖四面都是荷花，三面都是柳；下联中的“春色”与“湖”有关联，它们在这里同属于一个主体：济南城，说的是济南城满城都是春色，其中一半都是湖面风光。
（3）同偏旁，它是指对联中连续若干个字的偏旁形象具有相同特征。
同偏旁的对联并不很隐蔽，稍加注意，就可以发现其特点。有时，对联中还特别点明了偏旁相同的特征。
我们看这样一副充满智慧的对联：
琴瑟琵琶八大王，王王在上；
魑魅魍魉四小鬼，鬼鬼犯边。
上联的前四个字都是“双王”头，下联前四个字都是鬼字偏旁。
据说八国联军进犯中国时，有个洋人代表傲慢地出了上联：琴瑟琵琶八大王，王王在上。本想以此羞辱中国人，不料清朝的一位官员随即对出了下联：魑魅魍魉四小鬼，鬼鬼犯边，给予对方当头一棒。
稍有遗憾的是，下联平仄存在一些问题。我想，是否可以将其改为：
魅魑魍魉四偏鬼，鬼鬼居边，
则平仄就合乎要求了。
我们再看一个民间流传的上联：
寄寓客家，寂寞寒窗空守寡；
它的11个字全是宝盖头。
相传这句上联是李清照在经历丧夫之痛之后，投宿一家旅店时有感而发写下的。数十年中，无数文人墨客尝试对出下联，却无一人能够如愿。据说后来有一个不知名的和尚，对出了下联：
倘修仙佛，休偕佳偶但依僧。
下联说的就是和尚本人，他通过全心修行，钻研佛法，心灵得到升华，色即为空。宛若仙人，不再迷恋佳偶，而是依从众多僧侣那样，常伴青灯。
这个对句，不但11个字都是单人旁，而且平仄相对，意境相通，毫无堆砌牵强之感，令人拍案叫绝。
（4）玻璃字，它是指对联中的每一个字都是“按左右成轴对称”的字。
这样的字写在玻璃上，从玻璃两面看都是一样的效果，故称之为“玻璃字”。
玻璃字对联是非常隐蔽的，稍不留神，就会忽略其特点。
我学写了这样一副玻璃字对联：
日日工人早；
山山草木青。（原创）
如果将上联改为：
工人日日开工早；
就比较难对了。
我拟了一个下联，勉强对之：
工人日日开工早；
志士常常立志高。（原创）
其中“志士”、“工人”都是偏正结构的复合名词；而“立志”、“开工”都是动宾结构，“立志高”、“开工早”都是述补结构，述为“立志”、“开工”，补为“高”、“早”。稍有遗憾的是，“日日”与“常常”相对，词性有偏差，但由于都含有“经常发生”的意思，相对可以从宽。
（5）拆字联，它是指对联中的某些字是由其中的某个字分拆而成。
拆字联虽然比较隐蔽的，但只要需要细心观察，却也容易发现其特点。我以为，最著名而又最有趣的一个拆字联是：
八刀分米粉；
千里重金钟。
上下联的拆字完全契合，其中繁体的“钟”字由金和重构成。
但下联结构与上联存在较多偏差，有兴趣的读者可以参阅拙作《名联新对：八刀分米粉》，我在该文中给出了一个下联：
八刀分米粉；
千口舌甘甜。（新对）
值得指出的是，拆字联的对句，不能唯拆字而对，还必须符合词语结构与平仄韵律。
（6）嵌名联，它是指对联中将人名或地名拆开嵌入其中。
嵌名联是比较隐蔽的，不熟悉这些名字则很难发现。下面一副是现代作家李亚如题写扬州瘦西湖小金山的对联：
借得西湖一角，堪夸其痩；
移来金山半点，何惜乎小。
上联将扬州景点“瘦西湖”的名字拆开，然后嵌入其中；而下联则将扬州瘦西湖二十四景之一的“小金山”名字拆开，然后嵌入其中，可谓巧妙之极！
（7）回文联，它是指对联无论是从左向右读、还是从右向左读，意思都一样。
回文联是比较隐蔽的，需要细心观察才能发现其特点。这样的对联俯首即拾，我们举几个典型的例子——
河南省境内有一座山名叫鸡公山，山中有两处景观：“斗鸡山”和“龙隐岩”。有人就此作了一副饶有趣味的回文联：
斗鸡山上山鸡斗；
龙隐岩中岩隐龙。
厦门鼓浪屿的回文联：
雾锁山头山锁雾；
天连水尾水连天。
清代，北京城里有一家饭馆叫“天然居”，乾隆皇帝曾就此作过一副有名的回文上联：
客上天然居，居然天上客；
但乾隆爷未能对出下句，便问纪晓岚，纪晓岚脱口对曰：
人过大佛寺，寺佛大过人。
（8）叠字联，它是指对联中含有多个相同字紧凑排列。
叠字联的特征是很明显的，这样的对联也很常见，我们看下面两副极为典型的叠字联，通篇都是叠字——
绿绿红红，处处莺莺燕燕；
花花草草，年年暮暮朝朝。
这副对联通，描述了春天的美丽景色和时光的周期流转。
再看下面一副描写西湖景色的叠字联：
水水山山，处处明明秀秀；
晴晴雨雨，时时好好奇奇。
这副对联化用了苏东坡的诗句：“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”，摘取其中的“水、晴、好、山、雨、奇”，并加以适当组合，形成妙趣横生的叠字联。
（9）重字联，它是指对联中出现有规律的重字，对句必须以重字相对，但一般不允许对句中的字与出句中的字有重复。
在无锡的东林书院一副对联，可谓是家喻户晓。
风声雨声读书声，声声入耳；
家事国事天下事，事事关心。
此联是明代东林党领袖顾宪成所撰，它既是叠字联，又是重字联。
（10）同音联，它是指对联中某些特定位置上的字除平仄有别外读音相同，对句必须以同音字相对。
同音联是比较隐蔽的，需要细心观察才能发现其特点。我们看下面一副对联：
画上荷花和尚画；
书临汉帖翰林书。
其中，上联的“荷”与“和”同音，从而在读音上它是一个回文联，从右往左读，其音效与从左往右读是一样的。而下联的“汉”与“翰”同音，从而在读音上它也是一个回文联，对仗工整。
据说上联出自唐伯虎，但唐伯虎本人并没有对出下联，便将上联书写于庙堂之上。直到清朝乾隆年间，一个名叫李调元的才子路过这座寺庙，这才对出了下联。但对仗并不很工整，上联“画上”与下联“书临”词语结构不同。
（11）双义联，它是指对联中某些字含有多种含义，使得出句的语义也有多种解释。
双义联也比较隐蔽的，但只要结合语境细心领会，便能发现其特点。
我们看下面一副对联：
宰相合肥天下瘦；
司农常熟世间荒。
其中“宰相”指晚清直隶总督李鸿章，他是合肥人；“司农”则指当时的户部尚书翁同和，他是常熟人。
但是，联中的“合肥”、“常熟”除了地名的意思外，更多的意思还在于“肥胖”、“丰收”。据说，上联是翁同和讥讽李鸿章，下联则是李鸿章对翁同和的回击。
再看一个双语义的对联：
秋雨淋老舍；
白石铺板桥。
据说，上联出自南京一位才女之手，下联则是由一位台湾网友给出。
上联中，“秋雨”、“老舍”一语双关，既指景物，也指人名，秋雨、老舍是两位作家。下联也是如此，白石、板桥是两位画家。
不过，这个对联存在两个小小的遗憾，一是上下联的平仄都存在一点问题；二是下联中，“板桥”用“白石”来铺，比较牵强，远不如“雨淋舍”来得自然。况且，上联中“雨淋舍”是相互独立的两种事物的意象，而“石铺桥”则破坏了其独立性，“石”是“桥”的重要元素，它们之间是一种包含关系，“桥”包含有“石”。
这里，我也来对一个下联：
秋雨淋老舍；
星海映东坡。（新对）
下联中嵌入了一个音乐家和一个诗人，此时，下联的平仄就没有问题了。如果上联中的“雨”能够换作一个平声字，比如，换成“余”，借助谐音，转义为雨，则整个对联的平仄就没有问题。
秋余淋老舍；星海映东坡。（谐音联）
（12）谐音联，它是指对联中的某些字，除了本身意思外，还通过谐音转换成另外的字，表达新的含义。
谐音联通常较为隐蔽，需要细心品尝，方知其中意味。我们看下面一副民间流传的非常巧妙的对联：
孔子生于舟末；
光武起自汉中。
此联同时兼有“双义”、“谐音”两种隐含。上联的“舟”谐音“周”，是说孔子是东周末年出生的。此外，“孔子”的另一种解释是“小洞”，“舟末”则可解释为“船的末端”。这样，上联的另一种含义是，船的末端有一个小洞。
同样，下联也有两种隐含，只不过其隐含方式与上联并不完全契合。首先，下联的字面意思是“汉光武帝刘秀从汉中开始发达起来”。此外，“武”谐音“舞”，“汉”的另一种解释是“银河”（比如中国象棋中的“汉界”），于是下联的另一层意思是“飞舞的光芒来自银河”。
再看下面一副对联：
两船并行，橹速不如帆快；
八音齐奏, 笛清怎比箫和。
据说这副对联是纪晓岚乘船中，与他同行的一个武夫出的上联。纪晓岚一听，马上明白了, 这是借用鲁肃和樊哙两位文臣武将, 以嘲笑文不如武。
纪晓岚当然不甘示弱，随即对出了下联。其中“笛清”、“箫和”与狄青、箫何同音，他借用萧何运筹帷幄, 决胜千里的指挥才能，以显示文官的作用比武官大。
下一副对联也饶有趣味：
因荷而得藕；
有杏不须梅。
字面意思是“藕由荷花而得，有杏子就无须梅子”。实际上，它又借助谐音，将“荷”转义为“何”，“藕”转义为“偶”，“杏”转义为“幸”，“梅”转义为“媒”，意思变成：有什么理由得到伴侣？因三生有幸而不需要媒人。
据说此联乃是明代南京兵部尚书程信之子程敏政所撰。当时，程敏政欲求娶宰相李贤之女，李指着席上果品出上联：“因荷而得藕？”程对曰：“有杏不须梅。”李闻之大喜，便答应将女儿许配给他。
（13）谜语联，它是指对联中的句子或词组是一个谜语，需要猜出相应的谜底才能明白对联表达的意思。
我们看下面一副民间流传的对联：
人穷双月少；
衣破半风多。
其中的词组“双月”、“半风”都是字谜，谜底分别为“朋”、“虱”，前一个字是显然的，后一个字是因为繁体的“风”字是在“虱”字的左边加上一撇，故称之为“半风”。
猜出了字谜，上联的意思就一目了然：人穷则朋友少，衣破则虱子多。其描述倒也比较形象。
下一副对联与之类似：
富人家过新年二上八下；
穷书生除旧岁九外一中。
其中“二上八下”、“九外一中”都是谜语，前者是包饺子的动作，两只手十个手指，两只手指在上面，八个手指在下面；后者是捏窝窝头的动作，九个手指在外面，一个手指在中间。”
猜出了谜底，不难看出对联说的是，富家人过年都是一家人热热闹闹包饺子；而穷书生过年则只能捏几个窝窝头对付。
（14）嵌入典故联，它是指对联中嵌入了某些典故或历史故事。
嵌入典故的对联也是比较隐蔽的，需要了解相应的背景故事，才能理解对联所表达的含义。
清代王闿运为南京关公祠所作的对联：
杯酒斩颜良，河北英雄齐丧胆；
单刀会鲁肃，江南名士尽低头。
对联中嵌入了两个典故，一个是关羽“杯酒斩颜良”，另一个是鲁肃“单刀赴会”，它们都是这一时期脍炙人口的故事。由于对联直接引用了相关人物名字，故事的嵌入比较明显。
上联说的是三国时期，刘备的得力干将关羽在河北与袁绍的军队交战。袁绍手下的大将颜良十分勇猛，但关羽却只身一人冲入敌阵，在杯酒之间斩杀了颜良，使得河北的英雄们胆寒。
下联说的是东吴的鲁肃与刘备的一次会面。当时鲁肃为了与刘备商讨荆州的归属问题，只身一人赴会，手持单刀赴宴。鲁肃的勇气和智慧让江南的名士们佩服不已，纷纷低头致敬。
下一个对联，其典故的嵌入就相对隐蔽些。但由于采用了借代手法，也容易联想到相关背景故事。
一门父子三词客；
千古文章四大家。
上联是对历史上著名的苏洵、苏轼、苏辙三位文学家的赞美，其中苏轼、苏辙都是苏洵的儿子，故称之为“一门父子”。下联则是对唐代著名文学家韩愈、柳宗元、欧阳修和苏轼的赞誉。这四位文学家的文章千古传颂，被誉为“四大家”。
（15）依附全集联，它是指出句中包含了某类事物的全体对象，简称“全集”。或者以“全集”为参照，用唯独缺少的元素暗喻某种现象。
我们看下面一副名联，出句为：
烟锁池塘柳；
传说此联出自乾隆之手，不过这一句子可能不是乾隆首创，因为“烟锁池塘柳”最早见于明朝陈子升的《中洲草堂遗集》中。
当然，乾隆可能是借用了这个上联。据说有一次科考殿试，两名举子难分高下，乾隆便出了这个上联分别考他们。
有个考生一听到报出的上联，马上扭头就走，而另一个考生则想了很久才离开。乾隆钦定先走者为第一名，众臣不解，问其缘故，乾隆说:“此联为绝对，能一见便知无答者必高才也。”
这个上联的难点在于，烟锁池塘柳这五个字里隐藏着五行，分别是火、金、水、土、木。同时，“烟锁池塘柳”又是一句完整的话，且意境深远，颇为耐人寻味。
数百年来无人对出下联，后有人以“桃燃锦江堤”对之。但愚以为，对句仍有不妥，不知您的意见如何？
“锦江”是一个专有名词，属特指；而“池塘”是普遍名词，属泛指，况且“池塘”是并列结构名词，可分拆为两个表示同类事物的词“池”与“塘”。但“锦江”是偏正结构（“锦”作名词解时表示有彩色花纹的丝织品，无法与江并列）。
为抛砖引玉，我也学写了一个下联，请大家指正。我的下联是：
灯淹城镇楼。（新对）
再看民间流传的一副趣联：
二三四五；
六七八九。
据说这副对联是一个穷秀才的门联，其中的含义是：以“一二三四五六七八九十”为全集，则对联中恰好少了“一”和“十”，再利用谐音转义为“衣”和“食”，寓意家中“缺衣少食”，可谓妙极！