相声源流探

作者简介

张永和，剧作家，国家一级编剧，原《新剧本》杂志社副主编，国务院特殊津贴专家，著作有戏曲《烟壶》《龙须沟》《大清药王》（合作），电视连续剧《大清药王》《天下第一丑》(合作) 《同光十三绝合传》《马连良传》《京剧的魅力与时尚》等。

一般相声演员都这样解释：相声，相貌之相，声音之声，用面部表情和声音讲述进行表演；还有一种说法，说相声本叫像生，这个词儿早在宋代人的著作中，或是《红楼梦》，以及清人的《竹枝词》中都曾出现过。像，就是活灵活现；生，就是角色，连起来就是进行活灵活现表演的人。当下大都采用第一种说法。

相声从表演上说大体可分为三种。即单春、双春、多春，也就是单口、对口和群口相声。还有一种现在已没有的“暗春”，就是暗地里不露面背着人说。演员在表演之前，先交代要学什么，然后藏在帐子里学各种人言鸟语、鸡鸣犬吠之声，这是侧重于口技表演。在民国初年能够说“暗春”的就只有北京天桥的百鸟张、茶馆宝和轩的陈青山（艺名人人乐），以后这种形式便逐渐消失了。但在几十年前还有一位口技和相声兼使的艺术家汤金镫。据说他是口技大家百鸟男的弟子，20世纪三四十年代。他先在天桥又在西安商场的小剧场说对口相声。特点是相声中加口技，当时很受欢迎。20世纪50年代，他在北京迎秋小剧场相声大会中，说前三场，说的是单口相声加口技。当时迎秋相声大会的票价是4毛钱，相对比较便宜。每到周六周日的白天，我和一些个喜欢传统文化的同学就纷纷去迎秋剧场听相声。那时史文慧、张善增、贾振良、陈涌泉，甚至赵世忠、赵振铎，这些相声名家还年轻，在前面说头、二场，后面便是汤先生的口技了。

当时他还有个外号叫“汤瞎子”，叫得很响，其实他并不是瞎子，只是眼睛很小，又爱眯缝着，所以大伙就给他起这么一个外号。我听过他在台上学母鸡下蛋、公鸡打鸣，还有苍蝇嗡嗡、蚊子咬人、猫叫狗叫鸭子叫，还有抖起来的空竹的一浪高过一浪的尖叫声，后来还学和平鸽的哨声。学得惟妙惟肖，像极了，同时还不断地抖包袱，把自个儿也放进去，所以逗得观众哈哈大笑。后来他从北京曲艺团退休了。

在相声漫长的发展史中，相声“八德”占了一个很重要的位置。所谓八德是八位著名的相声艺术家——李德钖、焦德海、刘德志、裕德隆、马德禄（马三立的父亲）、周德山（艺名周蛤蟆）、李德祥、张德全（艺名张麻子）等，即每个人名字当中有一个德字。这8位艺术大家能耐大，在相声史中，承上启下，汲取了戏曲、戏法、评书、大鼓、武术等技艺中的说学逗唱，熔冶提炼，从而发展了相声艺术，而且各有各的故事，限于篇幅不能一一介绍。这里主要介绍艺名万人迷的李德钖。他约是清光绪末年人，自幼受业于相声名家恩绪（马三立的外祖父），后又拜徐有禄、富有根为师，转艺多师，打下坚实的基本功。20岁刚出头，便红遍北京天津。他活路宽而正，从不说“臭活”（即“荤口”），会的相声段子之多，是当时任何相声艺人也比不了的，单口、对口、多口相声，他都说得出类拔萃。

他不但逗哏，而且在有些段子中他还去捧哏。是他的捧哏演员不理想吗？可不是，八德中的马德禄、周德山、张德全这些大咖都是他的“御用”捧哏。他逗观众笑，是靠着语言的幽默、俏皮、犀利、隽永，他从不肯在台上以出洋相、耍贫嘴等庸俗的噱头取悦观众。还有一个最大的特点，就是当他表演时，不管包袱抖得多响，尽管把观众逗得前仰后合、笑开了花儿，哪怕是笑得流出了眼泪，他却是一副冷若冰霜的面孔，因此他有冷面滑稽大王之称。这种令观众发笑，而自己不笑，自己不笑又能引观众发笑的本领，是万人迷刻苦锤炼技巧的结果，正因为他技高一筹，所以他也是相声史上第一个灌制黑胶唱片的人。1908年他和张德全合作表演《唼封钱粮》这个段子，录制于100多年前，由于时间过久，囿于当时技术不够先进，声音不够清晰，但我们仍然可以听出来他倒口艺术的成熟，语言的干净俏利，松弛自然，所以这张唱片弥足珍贵。李德钖还特别善于发现人才，提携后进。民国年间的著名相声表演艺术家张寿臣，就是经他指点提携，艺术上才逐渐臻于成熟的。

张寿臣生于19世纪末，12岁拜八德之一焦德海为师学相声，几年后便出师说相声，虽然是个小青年，却是技艺不凡，“活路”非常全面，因此在北京的天桥、隆福寺、护国寺等庙会上广泛演出，受到观众的热烈欢迎。频繁的演岀使张寿臣的嗓子发生了变化，嗓子失去了亮音，变哑了，于是与他合作者即捧哏的人也少了。张寿臣便改攻单口相声，功夫不负有心人，他的单口相声仍然受到观众的热捧。这便得到了当时最著名的相声表演艺术家万人迷李德钖的青睐。便邀请年轻的张寿臣与自己合作，并互为捧逗，这可是一个学习和提高的绝好机会，两人搭档演出于京、津两地，他的对口、单口相声，多得李德钖指点。后来李德钖赴东北演出，他便与陶湘茹合作。并且以《对春联》这个名段，上了天津的广播电台录制播出，这也是第一个相声艺术上电台播出的演员和节目。

由于张寿臣对艺术的严肃认真刻苦钻研，到了1930年代,他便成为相声界的代表人物。善于创作，勇于革新，是张寿臣最大的特点，他从师傅那里学来的段子从不肯原封不动端上去，而是根据自己对人物和生活的理解给予整理和改编，从而赋予节目新颖的内容。现在舞台上演出的一些传统相声节目，大多是经过他的再创作，如对口相声《文章会》《地理图》《倭瓜镖》（即《大保镖》）；单口相声有《化蜡扦》《贼说话》《三进士》等。他创作的对口相声，有《哏政部》《揣骨相》《洋钱伤寒》等，对旧社会的黑暗统治、肮脏世道，给予了辛辣的嘲讽。

张寿臣又是一位具有民族气节的爱国者，“九一八”事变后，他就在演出中揭露蒋介石不抗日，并宣传爱国主义思想，得到了抗日将领吉洪昌将军的赏识，两个人结下了深厚的友谊，也正因此，惹怒了特务，并遭到了毒打。中华人民共和国成立后，年过半百的张寿臣积极演出、带徒，他被选为中国曲协天津分会副主席。

1970年，张寿臣逝世，享年八十一岁。遗憾的是，他没有赶上改革开放的新时代，他创作的许多优秀段子都没有保留下来，令人扼腕叹惜！他一生收徒多人，而最有成绩的则属常宝堃（小蘑菇）和刘宝瑞、田立禾等人。

相声大咖常宝堃，当年提起他的艺名小蘑菇，京津两地的老百姓没有不知道的。出身于相声世家，父亲常连安，幼年入北京富连成科班学京剧，后又转攻相声，一举成名，成为颇有影响的相声艺人。常宝堃因为生在盛产蘑菇的张家口，幼小就随父亲联袂演出对口相声，别看年岁小，可能耐不小，“包袱”抖得得心应手，观众喜欢他，不呼其名，而都叫他“小蘑菇”。

小蘑菇9岁时，在天津拜张寿臣为师学艺，12岁出师，成绩颇佳，竟学会了100多段相声，父子合演颇受京津等地观众的热爱，从而蜚声曲坛。15岁时改与比他大几岁的名家赵佩茹合作。他不但会的“活”多，基本功也相当扎实，说、学、逗、唱全都出类拔萃，只是由于演出太多，也步其老师后尘，累坏了嗓子，变哑了，以后的演出才以说、逗为主。他说的技巧很高，高矮音、大小声、神儿、像儿，都搭配得非常合适。他的台风稳健，举止洒脱，现场抓哏非常灵活，抓人或抓事，都能抓到本质和特征，非常深刻，又耐人回味；状物摹情，形神皆似，惟妙惟肖，达到了最高的境界。他抖“包袱”时先是铺平垫稳，看似平平常常，然后话锋一转，出其不意地突然翻抖，剧场效果极其热烈，这是充分体现相声艺术中“说”的技巧，语言的魅力，不必大声嘶吼，使尽拙力，反而收令人捧腹、回味无穷的最佳效果，因此小磨姑被时人誉为“相声的奇才”。

常宝堃（左）和赵佩茹

小蘑菇能说300多段相声，会“活”之多，无人能及。解放前，小蘑茹经常演出的有《文章会》《大保镖》《数来宝》《福寿全》等，录制了唱片二十多盘，不愧是当时相声界的一颗灿烂的明星。他还是一位有血性、极富正义感，有爱国情怀的相声艺术家。日伪时期，他还编演了一些讽刺反动统治的作品如《打桥票》《牙粉袋》等，因此二次被日伪当局拘留。解放后，常宝堃积极工作，热情宣传党的方针政策，1951年抗美援朝战争爆发，主动申请赴朝为志愿军慰问演出，不幸遇敌机轰炸光荣牺牲，此时29岁。党和政府为他举行了公祭，出殡那天，天津市几乎有一半的市民自发为他送行。党和政府授予他为人民艺术家，追认他革命烈士称号。和常宝堃同时，还有许多相声艺术家如侯宝林、马三立、郭荣启、赵佩茹，高德明、孙宝才等，但他们的事迹和故事，主要在解放后更加辉煌灿烂。

文｜张永和