叶植书法简介
叶植盛的书法，早期以篆籀为主，兼习楷书，晨临暮写，兀兀以穷年，遍及甲骨、钟鼎、猎碣，索本求源，笔墨朴厚高古。楷字初学颜鲁公《大麻姑仙坛记》，取其雄浑庄正，后又习北齐摩崖经字，得其高浑简穆、风神疏朗之气象。继而又攻草书行书，草书以张旭、怀素为宗法，上溯羲献父子，下及宋之黄山谷，明之祝允明，笔势飞动而又法度森严。行字从黄山谷《松风阁诗卷贴》入手，继学王右军《兰亭序》，复入米海岳《 苕溪诗贴》、《蜀素帖》之间，后察学米易有习气，又以颜鲁公《祭侄文稿》救其弊，取颜鲁公之韧厚雄浑，兼得米元章之沉着痛快，后又参入有清一代邓完白、 吴缶庐笔意，所以能笔力苍浑圆厚。他的善学，于此可见一斑。他平时广征博采，收罗宏富，家藏名帖不下百余种，时时研读，又广于游历，目睹古今名家真迹无数，所涉既广，所见亦高。又深悟书画须与诗文史哲同参，由书入哲，方能克臻化境之理，终日读书养气，澄怀观道，以求脱化，以庄严质朴、清逸刚健为依归。因其书沉雄朴茂，而又能险中归正，尤合书匾，叶植盛匾书追求庙堂之气，正大雄迈，气象堂堂，于庄重之体见逸气，于朴厚之笔蕴文雅，且能根据不同场景、内容随机生发，力求做到书意合一，使书法艺术与环境融会得宜，这也是其书路广阔兼擅多种风格的具体表现。
叶植盛初中时已及篆刻，出手即见颖异，后虽未作为主攻，但因能会心秦汉，放眼明清，领旨殊深，偶一为之也多成佳构，为众多印家所推许，当代不少书画名家见其印作，每有索刻。叶植盛在谈到书画与印的关系时如斯说：“书画家须知印方能选印用印，使二者浑然一体，相得益彰；印家亦须知书知画，方可为书画家奏刀，使印与书画相契相和，然深于此者寡，每见二者悖而相失。画佳而印劣，画之厄也，印妙而画俗，印之辱也。”
沁园春·雪
北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红装素裹，分外妖娆。
江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。
沁园春·长沙
独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？
携来百侣曾游。忆往昔峥嵘岁月稠。恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。曾记否，到中流击水，浪遏飞舟！
卜算子·咏梅
风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。
俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。
叶植盛简介
叶植盛，号朴庐，祖籍广东阳江，出生于广东电白，成长于湛江遂溪，发展于北京。广州美术学院毕业，问道于关山月、赖少其、黎雄才、王肇民诸先生，2005年游京操书画业，于北京宋庄辟画室曰“大美堂”，2012年入中国国家画院范扬工作室。兼治诗文，精鉴赏，有深厚的国学素养和对艺术理论的研究，现任北京宣和画院副院长、北京宋庄书法院副院长、北京宋庄篆刻院学术委员等职，著作出版有《正大真朴•叶植盛的艺术》、古体诗词集《朴庐诗稿》、谈艺录《砚耕鳞爪》、画集《中国当代名家系列•叶植盛》等。国画、书法、诗词作品及评论文章分别发表于《美术报》、《荣宝斋》、《鉴宝》、《中国书画报》、《书法报》、《南方日报》、《南方》杂志、《中华诗词》、《诗词创作》等国家一级、省一级重要刊物。历年来作品被编入大型文化典籍有三十余种，主要有《中国美术大系》、《中国现代书法大系》、《中国国家画院教学文献》、《共和国书画艺术名家博览》、《世纪诗词大典》、《20世纪中华诗人代表作》、《中华当代词海》、《新千家诗》、《岭南千家诗》、《类编中华诗词大系》、《当代中华律诗选粹》、《中华诗词年鉴》等，传略载入《中国文艺家辞典》、《20世纪中华诗人传略》等辞书。