冬天的午后，金色的阳光经过那教学楼旁的一棵棵松树后，照进教室的玻璃窗来，分外明亮。
午读开始了，同学们拿出了自己最喜欢的书，我也一样，拿出了宗璞的散文
宗璞原名冯钟璞（1928年7月26日-），祖籍河南省南阳市，生于北京，中国当代作家，常用笔名宗璞，另有丰非、任小哲等。
抗战爆发，她随父赴昆明，就读西南联大附属中学。1946年入南开大学外文系，1948年转入清华大学外文系。她的小说创作，追求个体的发展与家族保持和谐，与民族命运相连，尤其是其间浓浓的古典韵味，不仅体现着家学渊源，更造就了与众不同的风格。代表性作品有1978年发表的《弦上的梦》，1957年首发的短篇小说《红豆》，二十世纪八十年代开始创作系列长篇《野葫芦引》和1982年创作的散文《紫藤萝瀑布》等。她的作品《东藏记》获得第六届茅盾文学奖。
她是著名哲学家冯友兰之女。
《紫藤萝瀑布》写于1982年5月，当时作者宗璞弟弟身患绝症，作者非常悲痛，徘徊于庭院中，见一树盛开的紫藤萝花，睹物释怀，由花儿自衰到盛，转悲为喜，感悟到人生的美好和生命的永恒。
这篇文章以“紫藤萝花”为线索，按照“赏花”、“忆花”、“悟花”的顺序行文。深入到对人生、对生命的感慨，使文章的主题得到了升华。这篇散文的美就在于它细腻的描写和优美的结构。文章的景物细腻而层次分明，具有仿色、绘形、捕捉芳香的特点，从外表到内在实质，从视觉形象到味觉，用丰富的笔墨和羞涩的笔触来变换。内外结合，形意结合以及描写时空的固定性与流动性的结合，使描写的笔致严谨而又疏放。
从描述层面看，颜色描述侧重于勾勒推帧的整体轮廓，而图形的形状则侧重于对屏幕上单个特征的概括。写色写形，注重外观，写香则注重内容，给画面增添了立体感和深刻感。
指二月兰开得多，开得热闹，不受拘束，自由自在。
这句话既是对前面二月 兰开放 时充满活力的照应，是作者自我的写照，也是对像二月兰一样的普通劳动者的赞美。
从春如十三女儿学绣时，它便开花，直到雨僝风僽，春深春老。它迎春来，伴春在，送春去
因为在季节上来讲3月开始早春，即春天的开始。二月兰花的开放意味着严寒漫长的冬季即将过去，温暖艳丽的春天即将到来。
二月兰花的开放意味着冬天已经过去，春天将要到来。所以以送春为题。
《废墟的召唤》主旨是对这些残存的事物的描写,表现出只有深刻意识到中国历经沧桑的历史文化,才能认识到自己肩负的责任,增强建设祖国的责任感和使命感。废墟位于被劫掠、焚毁的圆明园的残存遗迹—长春园一带，本文带有凝重深沉之感,语言形象,尊重现实感受。 “我也许可以想一想，想一想这废墟的召唤”。
从温历史，才知人心不古。华夏大地的勃勃生机更像那复苏的春草，芊蔚茂盛。
留一留，留下了无数的青年志士，留下来美好年华。
我辈没有受到封建君主的鞭挞，是幸福的一代。生在红旗下，长在阳光中，难道就可以忘记历史了吗？
不是的，幸福从何处来，是从辛苦工作中来，是从无数个不忘历史，不忘国家兴亡，匹夫有责的古训中留一留，留下而来。
环顾全球，中国依然处于发展中国家，全球的竞争更加激烈，祖国母亲更需要自己的儿女勤劳的双手。
或许，今天我还在凭吊古人，但已觉那片园子，“大法水”在向我召唤，那足迹在引我一步步向前。
生生不息的人类，从历史中走来将走向更美丽的未来。
我们需要读书，书籍是培育我们的良师，无需鞭笞和棍打，不用言语和训斥，不收学费，也不拘形式。书籍是任何一种知识的基础，是任何一门学科的基础的基础。书籍是全世界的营养品，生活里没有书籍就好像没有阳光;智慧里没有书籍就好像鸟儿没有翅膀。