1.第一次文代会
第一次文代会是中华全国文学艺术工作者代表大会的简称，于1949年7月在北平召开，毛泽东到会讲话，周恩来、郭沫若、茅盾、周扬作了主题报告。
大会通过了中华全国文学艺术联合会章程；成立了全国文学艺术界联合会，简称全国文联，选举郭沫若为主席。大会把毛泽东的文艺思想作为新文艺的基本方向，号召文艺工作者，为建设新中国的人民文艺而奋斗。
大会标志着中国现代文学阶段的终结，也是中国当代文学的开端。“第一次文代会”闭幕后，1950年3月出版了由大会宣传处汇编的《中华全国文学艺术工作者代表大会纪念文集》。
2.十七年文学
十七年文学是指从中华人民共和国成立（1949年）到“无产阶级文化大革命”（1966年）开始，这一阶段的中国文学，属于中国当代文学的一个时期。
十七年文学的特点主要有：①歌颂党、领袖、社会主义、人民；②回忆战争岁月，回忆苦难年代，回忆过去生活；③和帝国主义、资本主义、旧思想、旧观念作斗争。这个时期的少数作品艺术性并不高，作品也主要体现文以载道的思想，作品风格往往失之于简单，人物呈现程式化倾向。
3.试分析十七年文学的创作特点。
十七年文学是指从中华人民共和国成立（1949）到“无产阶级文化大革命”（1966年）开始，这一阶段的中国文学历程，属于中国当代文学的一个时期。那时的文学史上最浓重的一笔就是政治性凌驾在文学性之上，作品被强行要求放进一个形势认可的政治思想和流行的政治倾向中，政治运动造成了文学的盲从特征。当高昂的革命热情替代了文学的现实创造和诗意境界，自然而然也就产生与这些要求相适应的文学规范。
十七年文学具有如下特征：
（1）社会地位
文学在社会政治生活中位置显要，作家的社会政治地位比起“旧中国”来其实有很大提升。许多知名作家，常被委以各种国家、执政党的政治职务或头衔。而文学机构（作家协会等）本身，也建构了政治权力模式的等级，提供各种职务以供分配。
（2）创作对象
五六十年代的“中心作家”，大多学历不高，在文学写作上的准备普遍不足，思想和艺术借鉴的范围狭窄。农村、战争和革命运动对中国现代作家来说是新的、重要的经验，但这些经验的开掘、表现，因文学观念和艺术素养的限制而受到严重制约。写作上传统性的那些“难题”（诸如生活经验到文学创造的转化，虚构能力和艺术构型能力等），在许多作家那里，或者没有自觉意识，或者难以寻克服的途径。
（3）作家
在“十七年文学”中，理论批评与文艺政策阐释，与对文学作品的批评难以分开。因此，重要批评家与文学界的领导者在身份上也常重合。周扬、茅盾、邵荃麟、林默涵、何其芳、张光年、陈荒煤、冯牧、李希凡、姚文元等，是这一时期活跃的批评家，他们其中的许多人，也同时是文学界的主要负责人。
（4）写作主张
这一时期“中心作家”的多数人，认定文学写作与参加左翼革命活动，是同一事情的不同方面。文学被看做是服务于革命事业的一种独特的方式。主要体现为：
①他们对于文学自主、独立的观念，会保持高度的警觉，不认为可以把政治活动，社会参与跟文学写作加以区分。
②他们普遍认为，凭借着“先进的世界观”，作家能够正确地认识、把握客观生活和人的生命过程的“本质”和“规律”。
③他们所实践的革命和文学，正体现并阐释着这一发展规律。
因而，不存在令他们困惑的悖谬情境，也不可能会有神秘、不可知的领域。明确的目标感和乐观精神，必然是他们作品的基调。
（5）题材
这一阶段的作品题材大约有三种：
①歌颂、回忆、斗争；
②歌颂党、领袖、社会主义、人民，回忆战争岁月，回忆苦难年代，回忆过去生活；
③和帝国主义、资本主义、旧思想、旧观念作斗争。
因此，这个时期的少数作品艺术性是不高的，作品也主要体现文以载道的思想。作品风格往往失之于简单，人物也呈现一些程式化的倾向。代表作品中，小说有柳青的《创业史》、赵树理《三里湾》、梁斌《红旗谱》；诗歌有郭小川的《致青年公民》、魏巍《谁是最可爱的人》；话剧有老舍的《茶馆》、郭沫若《蔡文姬》等。