丹河墨缘周六笔会2023年第十八期

[习作随想]

手上有四尺整张蜡染宣纸，因背景图为古代战马连环画，所以考虑用魏楷书写贾谊《过秦论》、并用小行楷作题记。因为《过秦论》的中心论点是：“仁义不施而攻守之势异也”。这个观点强调了不施行仁政会导致攻守形势的变化，旨在批评秦始皇统治下的秦朝暴虐无道。整篇文章通过对秦国历史和现状的对比，突出了这一中心论点。用小行楷题记是为了正文和车马图之间有个视觉缓冲，这样既有了墨色变化又形式变化。不足之处是正文效果仍不能很好地利用魏碑风格表现文章的中心思想，这是今后创作特别需要研究的课题。

六尺对开，临文征明《行书诗册》帖，文与赵书风皆为二王体系，但文起笔尖细，中侧并用，别具刚风。无奈少有接触，加纸笔有误，临写时处处见拙。

四尺对开

临创感悟：

       1，北魏孟敬训墓志从书法角度讲，既方整峻峭，又端庄流丽，既有碑的方劲，又有帖的圆润，是一个碑帖融合的范本。因而本期作业我选字临写了这个帖。

       2，临创结合是学书的好途径。本期作业我书写了陆游的一首七律，诗中“山穷水复疑无路，柳暗花明又一村”脍炙人口，值得一写。在章法上我采用了题签式，用两种色宣简单拼接。一是学习了文建强老师的两种墨色的运用；二是学习了姬征空老师示范的拼接方法。虽然作品不够精致，但是一次较好的尝试和实践。

练习感言：  大半年以来，我一直在写楷书，总想着专攻一体，在楷书达到一定成度后再练习行书……    

       可写着写着才没感觉了。没有了感觉也没有了激情。于是便对着颜真卿你祭侄文稿临了起来。虽然很久没临，很不熟练，但却感到很新鲜！

      临过祭侄文稿，紧接着就试着用行书写了一遍岳阳楼记。

       在书写时将暦误写成厯，感谢姫征空老师的指正！[抱拳]

临颜真卿祭侄文稿   三尺整张

书范仲淹岳阳楼记   六尺对开

节临孙过庭书谱，34Ⅹ134。

行草书横划易收不易放，易短不易长

临创体会：1、在文老师的指导下终于体会到用笔如“犁地”的感觉，行笔不能划拉，要注意起、行、收、提、按、转、折的训练，这样写出来的字才有厚重感，本次作业许多字还是运笔不到位，结体不好，还需要下功夫好好打磨。

         2、黄庭坚行书刚劲有力，峻拔雄健，笔画线条节奏感强烈，富有表现力。近期一直采取对临和背临相结合的方法，独选一篇黄庭坚的行书重点临习，想要通过这样记住一些常用字的字形找到适合自己的行书书写方法。对于我们初学者来说，还是应该找对办法好好练习，虚心向各位老师请教，及时改正自己的错误习气，才会有所提高。祈愿在丹河墨缘各位师友的帮助下，在自己的勤奋努力下，自己的书法水平越来越好。

本周作业：临九成宫醴泉铭

创作作业：司马光真率铭

      学习阶段，对笔画虚实提按，字体结构和整体字体大小还是掌握不好，继续努力读帖临帖。

初练毛笔字就遇名师名人，确是大幸，但又倍感差距之大，水平之悬殊，好在年老无欲，只是追求静心、修心、逐步把字写好，能和各位老师求得点滴真传就心满意足了。本次临的《九成宫礼泉铭》字体棱角分明、方劲严整，但本人只是能观察到，提笔按下去到收笔，笔画就事与愿违了，还需掌握技巧提升能力，在控笔、笔画的准确性、鉴赏方面来渐进提升。

创作感悟：魏碑形式多样，各具风神。但总体上，率真质朴、粗犷生辣构成了这一特殊历史时期的书法面貌。而刊刻对书丹的“二次创作”成分，也在不经意间提升了石刻本身的艺术性与神秘感，这也是魏碑受到晚清以来众多书法大家青睐的重要原因之一。习碑之要诀须广为涉猎，取其意趣精神，最终熔铸自我，切忌死守一碑一志；若此，纵能逼肖，然去古远矣，且会失却变通能力。通过临习几种碑帖 ，迥异不同。本次以吴镇《秋岭归云》拿来创作，也是一种尝试，一是写成斗方的章法，变通了之前通篇覆满纸面；二是锻炼控笔 字越写越大 也是一种锻炼；三是定型不了自己的路子，写着写着就不是想要表达的效果，说明自己在临帖的道路上还需努力耕耘，碑帖转换更是杳远，实话说，这次的创作也稍有急躁，与个人因素相关。应以此为戒，定下心来，认真读帖而后去临，不走捷径，踏实做好每一步，希望以后在诸师友帮扶下，有丝毫之收获，皆是晓波之感动。

创后感 

李白《南陵别儿童入京》70*180，中间为诗内容，两边为诗名和落款，自我感觉还可以，但在创作中魏碑字体结构有些生硬，灵动性不强，个人习惯性笔法多粗糙，体现不出魏碑书法的技法之妙，结构之奇，气势之强，变化之大的感觉，总的来讲个人书法水平有限！

玉醴石泉含韵味，雄风鹤露见精神

墨滴砚池花泻露，绿藏书塌柳佛云

锦囊句好题新画，石鼎荣香读异书

行不得反求诸己，躬自厚薄责于人

文老师对本次笔会命题谈谈自己的想法和感受。

四位写魏碑的老师正在挥毫拔墨

文建强老师总是那么热心诚恳地帮助大家，毫无保留地提出自己的认知和看法，供大家参考学习。

兴致勃勃谈感受。