也许是人到中年的缘故，最近几年非常喜欢听晋剧。人上年纪往往爱追忆，这常常勾起我对儿时的回忆，儿时的我特爱晋剧，不仅爱看，还爱唱。
记得小时候，本村或者是临村，都会在某一个时节搭台唱大戏，母亲就会带着我去看戏。杨庄、宽草坪、青杨口，乃至临界的阜平县各乡村，只要有戏的地方，就会有我们母子俩的身影。别的小孩跟着大人看戏，无非是借此看热闹、走亲戚、吃小吃，而我不是，我是真得爱看晋剧，爱听那个曲调，爱欣赏剧情的全过程。
什么《打金枝》《梁山伯与祝英台》《走雪山》《金水桥》《算粮》《三娘教子》《明公断》《狸猫换太子》《窦娥冤》等，我都看过，甚至有的剧本的唱词，我都倒背如流。比如《梁山伯与祝英台》里的二人对唱（男）：“想贤妹，神思昏沉饮食废。”（女）：“想梁兄，三餐茶饭无滋味”……《走雪山》曹福和曹玉莲对唱（男）：“眼看看贼兵后边屡屡追，你不顾那性命顾甚衣。”（女）：“扭回头来望官庄地，望不见我二老爹娘在哪里。”……《打金枝》劝宫唱段：“在宫院我领了万岁的旨意，上前去劝一劝驸马爱婿，劝驸马你休发少年的脾气，国母我爱女儿更爱女婿……。”等等，晋剧不但唱词哲理深刻、朗朗上口，而且旋律婉转流畅、激越粗犷，具有浓郁的乡土气息。
还记得那年我村四月十五过庙会唱村戏，请的是五台山晋剧团，都是二十多岁的男女青年，扮相好，行头也齐全漂亮，而且剧团带有一台突突乱响的发电机，能够展示出虽然原始低级，但确已能让孤陋寡闻的乡村农民瞠目结舌的“电打布景”，以及风雨雷电、雪花飞扬的声效果。给我印象最深的是那场《梁山伯与祝英台》。那天晚上，当戏台上的祝英台悲悲戚戚地撞死于梁山伯的墓碑，继而墓穴在烟雾中裂开，突然飞出两只翩翩起舞的彩蝶的时候，原本静悄悄的台下，积蓄已久的悲伤骤然化作一片压抑的抽泣，甚或大声的号啕。有人为剧中那对可爱的人的悲惨命运而哀痛，有人或许因为与剧中人有着同样的遭遇而肝肠寸断，连我一个不懂事的小孩都依偎在母亲怀里泣不成声……
每逢假日，村里闲置下来的戏台便成了我和小伙伴们展示的舞台。我们会自己仿做唱戏的行头，用母亲用过的花花绿绿的布料，缝制成蟒袍玉带；用草帽、树枝和细钢丝等改制成朝廷戴的乌纱帽；用原有的鞋加塑料泡沫、布料、细绳子做成男主角穿得高靴子……我会穿上自认为神气十足的行头，迈出包拯六亲不认的步伐，扭动着威风凛凛的身姿，并煞有介事的甩着长袖，嘴里还不忘吼着包拯的唱腔：“陈世美就是你……”当我正沉浸在自己的表演中时，向前望去，台下的观众除了几个小伙伴，竟空无一人，然而，这并不能影响我表演的兴致，片刻的失落后，我便又沉浸在自己的晋剧中了，那时候，我总是在想，等我长大了，我也要唱晋剧。
可惜，长大的我并没有登上那高高的、需仰视才见的戏台，而是移步走上了三尺讲台，用老一辈的话说，当教师还不如个唱戏的？心里总会有那么一点遗憾。现在，我猛然间顿悟，其实，三尺讲台上，我依然是个演员，只不过我的观众，是那些无限崇拜我的学生，是那些看我走路和听我说话的老师，既然生活赋予了我这样的角色，我就该努力把属于自己的戏唱好。
是的，人生如戏，戏如人生……