作者活到最狂妄的年龄上忽地残废了双腿。两条腿残废后的最初几年，找不到工作，找不到去路，忽然间几乎什么都找不到了，就摇了轮椅总是到它那儿去，从此以后与地坛结下了不解之缘，直到写这篇散文时的15年间，“就再没有长久地离开过它”。作者似乎从这座历经400多年沧桑的古园那里获得了某种启示，汲取了顽强生活与奋斗的力量。那么，地坛究竟给了史铁生怎样的生命启示呢？要理解这个问题，就不得不关注第一章中的景物描写。这是作者第一次进入地坛，在最狂妄的年龄上残废了双腿，作者此时的心境可想而知，他看到的是怎样的地坛呢？
在这四百年里，地坛那些人为的、表面的浮华在四百年后几乎被无情的岁月剥蚀殆尽。但那里还有愈见苍幽的古柏，茂盛的自由坦荡的野草荒藤，以及越来越大，也越红的太阳。其实，恰恰这些才是生命最本真的东西。
园子里充满着生命的气息，用作者的话说就是“园子荒芜但并不衰败”。作者由此意识到，人可以卑微，但不可以自弃；人可以弱小，但不可以颓废。
如果说第一幅落日余晖图是史铁生获得了对生命艰难的释然，那么第二幅雨燕高歌图则是渺小个体抗衡巨大力量的歌颂。其中彰显的生命是多么的伟大与崇高，透出的不仅是一种执着，一种顽强，同时又是何其悲壮！第三幅画面是冬天雪地上孩子的脚印――那脚印让人浮想联翩，那是活力的象征，是生命的写照，理所当然激起作者对生命的认同，对未来的渴望！那些镇静地站着的苍黑的古柏――让人想到时间的久远，宇宙的永恒，人的渺小与微不足道，但这一切并让人感到消沉，而是让人感到光阴寸金――一万年太久，只争朝夕。
对于作者而言，地坛不仅是自然景物，更是他的精神家园，是在地坛的引领下，作者逐渐从失魂落魄的颓废、迷茫中走出来，逐渐燃起了对生活的信心和希望，地坛用她无声的语言安慰了作者，也给予了他力量，可以说是他的再生之母。只有经历严寒的冬季，才能迎来风和日丽的春天，暴雨过后是妩媚的大地，风沙过后是百花盛开。只有历经劫难而不屈服的人才是真正大写的人。
课后，听课老师在吴兰花组长的组织下进行评课。
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