一、知人论世
贵志佑介1959年1月3日生于日本大阪，日本小说家。幼时在伦敦等地生活过，二十多岁时在香港居住过一年。京都大学经济系毕业后，在人寿保险公司就职，做到三十岁。此后六七年，靠积蓄维持生活，一心当作家。自幼爱读科幻小说和推理小说，喜爱“倒叙”。读到铃木光司的作品，认为恐怖小说能体现科幻和推理小说的特色，于是著文应征日本恐怖小说大奖。1986年第12回早川・SF奖以“岸祐介”笔名投稿，后来《自新世界》的原点短编小说获得了佳作，《自新世界》本篇获得了第29回日本SF大赏。
跟一般流行的架空科幻作品不同，本作不涉及热门的机甲战斗或宇宙探索，表现的是1000年后的农耕世界。这个1000年后的世界，却是实实在在的高科技产物，只不过关于科技的一切都设计得非常隐秘，还会让读者一开始把它看成是古代乡野生活，弱化设定和开局叙诡的做法在科幻领域是非主流且新浪潮式的。改编动画版在连贯性和故事节奏方面表现上乘，对故事中各种虚构的生物以及战争场面的再现也是可圈可点。作品对环境破坏、儿童教育、以及耻感社会下的虚伪和平提出了很多疑问，用沉痛的情节直撼读者内心。
二、故事简介
主要人物从左到右分别为渡边早季、朝比奈觉、青沼瞬、真理亚、伊东守
1000年后的世界，日本的孩子们正不断地消失，只存在想象中的恐怖动物与人类展开殊死战斗。反乌托邦式的未来超级社会“新世界”，是口吐真言凭藉“咒力”就能移动物体的人类，与有着等同于普通人智力的生物“化鼠”共存的世界。乍看之下一切和平，但“新世界”的孩子们的行动被彻底地控制和管束着，不合适的记忆被消去，被认为有问题的孩子，如同不良产品般被分开处理。因为一些违反规则的小事而莫名地失去不少朋友的主人公 渡边早季 ，卷进了人类与化鼠之间的战争。
三、科幻新浪潮运动
自英国小说家M.雪莱以一部《弗兰肯斯坦》（1818）推开科幻小说这一文学样式的大
门后，西方科幻小说进入了飞速发展的阶段，其发展史大致可以分成四个阶段：萌芽时代（19世纪初至20世纪初）、黄金时代（20世纪30～60年代）、新浪潮时代（20世纪60～70年代中期）和后新浪潮时代/赛博朋克时代（20世纪70年代中期后）。“新浪潮”一词出现于20世纪50年代末的法国电影界，指一部分青年导演致力于摆脱商业传统，提倡自由风格的影片，科幻小说作家借用这一术语也表达了自己相同的期盼。
新浪潮科幻的流行有其特殊的背景：第二次世界大战结束后，冷战兴起，越战泥潭，科技发展，生
态破坏。再加上科幻文学长期不受主流文学的承认，这一时期的科幻作家便掀起一场科幻文学的变革。相比黄金时代中阿西莫夫等作家痴迷于描写炫目的科技，新浪潮科幻小说作家更多地关注现实世界，反思科技的迅猛发展和高速工业化所带来的生态灾难及人性问题。相比自然科学，这些作家对人文问题更感兴趣，他们较少描写科幻的未来世界，转而想象根据当时社会问题推论出来的情景。这类小说往往不在意所设置背景在科学发展上是否可能，而是致力于在不受现实条件束缚的想象世界里思索人类所面临的根本问题，从主题思想到艺术
手法都尽可能向“主流文学”靠拢。新浪潮科幻小说最重要的两位代表作家是有“科幻小说之王”美誉的英国作家J.G.巴拉德 和被称为“英国科幻小说教父”的B.W.奥尔迪斯 。巴拉德的“毁灭世界三部
曲”（《沉没的世界》《燃烧的世界》《结晶的世界》）在科幻界引起巨大轰动；奥尔迪斯在作品中思考整个人类社会，把科幻文学推到一个崭新的高度。
在新浪潮运动，还有一大批女性作家进入科幻写作这一长期被男性统治的文学领域，并形成女性主义科幻小说的一个高峰，包括美国的U.K.勒奎恩和J.拉斯等。
《自新世界》是很明显受科幻新浪潮运动影响颇深的小说。在新浪潮的思想引领下，科技不再是推动剧情的唯一抓手，人本身才是。从头至尾，书中的科学技术都没有发生彻底的进步或变革，依旧是人们凭借自己的主观能动性去做对自己有利的事情，无论是超能力者们还是化鼠们，书本开头描写的非科幻生活更是对传统科幻写作的挑战，只在中途孩子们了解真相时才发现这些生活并非过去而是未来。
其中又以《地平线：零之曙光》这样的作品体现地更为淋漓尽致，看似原始人的社会和充满科技感的机械猛兽们狩猎的日常生活突出的违和感尖锐地带领读者反思古老的神话是否是更古的文明的遗产。
《十三机兵防卫圈》则是把叙述性诡计玩成了一朵奇葩。互动体验者不断做出自己狭隘的判断并不断推倒重来，如此反复，从自以为是的时间穿越，到合理猜测的硬盘扇区，又或是缸中之脑，结果是太空移民。
总之，受到新浪潮运动影响的后世科幻作品都无一焕发了独属于自己的生机。不论是《自新世界》的东亚式《美丽新世界》，亦或是《零之曙光》对科学技术的反思和对各国神话的再探究，还是《十三机兵》充满的人本思想和属于人类自身的冲突发展，都在当今的文娱市场体现着独特的价值，时刻给读者以惊喜。