姓名：郑如铱 班级：五(4)班
草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。这样的美景你想用什么方式记录呢？想拍照没带相机、想写生又没带画笔？于是贪婪地看了一遍又一遍，只想牢牢地记在脑海里呢？其实大自然就有天然的画笔和颜料，今天我就和大家聊一聊植物敲拓染的故事。
故事起源于二月份，我们一家人来到白鹭洲公园或者欧浦垟大草坪搭天幕野餐，我总会带上画板和绘画工具写生，这一次竟然忘了带画笔，看着仅有的黑色水笔一筹莫展，忽然看到这红红绿绿的花草不是最好的颜料吗？这激发了我对自然颜料的好奇。
于是，我摘来树叶，小花，捏碎涂抹在纸上，标上色号，做出色板。我发现，太老的树叶汁水不多，鲜艳的花瓣，涂在纸居然变的十分暗淡！
那有什么办法可以让这些颜色在纸上更加真实的还原出来呢？
这时，调皮的妹妹喊道：“哎呀，怎么还粘不上去”原来妹妹在做树叶画。她举起稚嫩的拳头，一遍又一遍的砸着树叶。
“傻瓜，你没有胶，怎么粘上去呢？”我走上前去，揭开树叶。咦？纸上留下了一片栩栩如生的叶子。
那我用这个方法可不可以更真实的在纸上还原出花草原本的样子呢？很快，我便开始了。我把叶子和花在白纸上摆出好看的造型，贴上胶带纸，我联想到复印纸的原理，想要图案清晰就要下笔的力度适当而且均匀，就找来一块圆圆的石头开始均衡地敲打，看到汁液已经渗出比较完全，继续观察。
撕下来一看，虽然汁水渗出，但形状怪异，纸几乎要烂了。可过了十几分钟，花的颜色还是黯淡了，叶的部分也较之前的颜色变浅了。如何解决花草在染色后颜色变浅 的问题呢？
从野外回来后，我不停的探索关于布料染色的奥秘，由此也做了大量生活实验。染色后还做了大量的洗涤验证实验过程。
我开始将我从野外带回来的植物标本进行染色。
并开始洗涤布料验证是否染色成功。
果不其然，我取得了第一次植物染色实践的成功，我欣喜若狂。
我想到了古人用明矾和凤仙花一起捣碎染指甲，明矾既能固色又可以增加鲜艳度，盐水浸泡叶能固色，油画布中以雨露麻布和亚麻布的上色效果最佳。如果把这些花草敲在不同布料上用明矾和盐水浸泡能达到理想的效果吗？我开始了我对拓染的探究之旅。
紧接着， 我提出了一个大胆的猜想：明矾与盐水浸泡可以染色。
实验计划：准备材料-进行试验-收集证据-验证猜想
第一步：准备材料
采集植物
山上的植物玲琅满目，有些虽然好看却不能碰，我采集了紅枫、女贞、蒲公英等好看又安全的花叶，真奇怪，枫叶的颜色为什么这么多变？牛奶树为什么会流牛奶？叶子为什么会长“红包”？刚探出头的毛蕨也和我有一样的疑惑，打起了大大的问号。
准备材料
我买来真丝纱，涤纶，纯棉，全棉，亚麻，布袋和明矾，准备开始实验了。
制定计划
1.盐水与明矾水对比实验
我把(真丝纱，涤纶，纯棉，全棉，亚麻)这五种面料各剪出两块，铺上不同的花和叶，再盖上另一块，
锤子沿着叶脉仔细敲，撕开去除残渍后分别放入1克比1千克的盐水和20克比1千克的明矾水中浸泡半小时，清洗后再做褪色检验，整理出实验图表，实验结束。实验现象如下：
从实验现象可以看出明矾能使布料染色，而盐水浸泡不能使其变色，染色的深浅程度与布料的材质密切相关。一般情况下，纯棉和涤纶效果最好，真丝纱颜色不明显。
2.不同嫩度渗出汁水程度
不同的植物对应不同的面料无法直观地体现，于是我采来不同嫩度、品种的叶子，在纯棉布上摆好，贴上胶带再次敲打，做出几组对比图。实验现象分析如下：
实验结果
实验一
从表中我们发现：百分百棉和亚麻的上色效果最好，用盐水和明矾水浸泡来固色，最明显的区别是，红紫色在明矾水中有变红晕染的现象，这是因为明矾水呈酸性，花青素遇酸变色的原因。
实验二
褪色在日晒时表现明显，尽量不要在阳光下暴晒。我们清晰地看到，对汁液多的嫩叶敲打的力度只能开启和风细雨模式，对待老叶就得严刑拷打，正面朝着布料的叶片，会更卖力地贡献他的颜色。
经验总结
通过室内外的不同设计方式我体会到了敲拓染技术的奥秘之处，在实验过程中发现褪色等各种问题，检验了用洗衣液洗涤和阳光下暴晒做检验，得出实验结果，从实验中体验到了这种文创和敲拓染本来的博达精神，感受古人最早流传已久的非遗文化技术，但随着现如今印染技术的发展，这种技术正逐渐消失在人们的视野中，希望这项通过这次的经验分享能够不断激发大众传承文化的信心。
注意事项
1.植物茎叶虽然可以再生，也要做到用多少采多少。
2.明矾含铝，不要直接碰触。
3.在这个过程中有个密集的动作，就是敲，会发出很大的噪音，一定要避免影响别人。
实践拓展
随着这项技术的不断应用，已经可以开始在帆布包上设计作品了。
草树知春不久归，百般红紫斗芳菲，把她们最娇俏的姿态最绚丽的颜色印在了帆布包上，带着她们继续旅行，这何尝不是植物生命的另一种延续呢？
敲拓染敲开了我对大自然色彩的探索和想象，虽然染过的样本已渐渐褪色，可实验仍在继续，这一花一叶一草，这一敲一拓一染，凝聚着古人的智慧和经验让开我们结合现代的科技继续前行。