儿时家住在三角坪，离鹅羊池西塘不足三百米。
鹅羊池，是嵌印在益阳古城的一颗明珠，是益阳市民一个不可磨灭的记忆。鹅羊池共有三口大池塘，分中塘(300米x100米)，东塘(185米x100米)，西塘(215米x100米)。总面积约7万平方米。
鹅羊池中塘 图片来自网络
1963年上小学一年级时，我在石码头小学读书，学校后墙就紧靠池边，由于当时学校面积较小，我们的体育课，就常在塘边上，做些小游戏。
那年冬天早上醒来，习惯性的溜到池边，一下子被惊住——池水结冰了，结了很厚很厚的冰，我第一次看见这一开阔冰面，白白净净象面巨大的镜子一样平整清洁。
冰上面有不少的大人，小孩在玩耍，最令我羡慕人家的是，有大哥大姐带着弟妹，带上那时各家常见的大小高低长短不同的橙子，把橙子翻过来，贴上冰面当小车推，上面还坐着人，欢喜的样范（颜值）比平常出高出好几倍，也有空手空脚的一些人，在上面犹豫试探前行，他们缓慢而小心，不时有人摔倒尖叫，然后坐在冰面傻笑，后面立刻有熟悉的伙伴把他推动。坐在冰面上的人，尖叫声再次放肆不断。
有样学样，我们几个小伙计也壮着胆子，学着半蹲下来，移至冰面上，开始不敢站立，用手推着前行，仍免不了有几次四脚朝天，好在衣服厚实，一点都不痛，试着来回几下，弯着背站起来，居然也能滑行一小段......
记忆情结是有地域特征支撑的，我少年的记忆——其中那些物理情境和心理情境，都与池塘地界区域相关。
上小学时我家三姐已下放兰溪渔场，署假时，我随邻家范大姐跟着一大队人马去了兰溪，他们是去兰溪农村支援“双抢”的，早上五点便集合出发。大约上午十点，我和他们一起走到了兰溪镇，然后范大姐带我走到岔路口，指着路边木电杆，对我讲这条电线是电话线，直通兰溪渔场，要我紧贴电杆的路走，于是我又走了几个小时，中午12点多，终于见到了三姐。
渔场有几幢房子，其中有两幢宿舍，一幢是平房，一幢二层跑马楼房，中间是一个二百来平方的食堂。还有幢一大活动房子，里有工具房，有间阅读室等。都是木结构加士墙的房子，那幢有二层房子的屋前有一个大地坪，两头还竖了个蓝球架，这些房子没有错落却一字排开，房的背后是条哑河，房子前面全部都是漁塘，站在二楼上看，渔塘整齐划一大小一致，单个池塘约有四个蓝球场的大小。分隔渔塘的田梗路，宽度高度也相近，在几排渔塘之后有些不规则的池塘，面积很大，是生长莲子的池塘。再往远处是白冰湖，很大很美但不属于渔场的了。
我最喜好的是那间大杂房，里面有兵兵球桌子，有个图书室，而且是那种没有人值班上锁的，里面居然有很多连环画册，有《杨家将》、《铁道游击队》.《林海雪原》等许多小人书，被我全部都看完了。还有两把二胡，笛子等放在里面，在那个物资匮乏的年代，真使我大开眼界了。而且在三姐的这里，有食堂吃饭，不象住在三角坪，天天要去河挑水回来，还有做不完的家务，还有屋后的一片小菜土里永远也拔不完的杂草。
记得有一天，渔场的人都要去个什么地方开会，场里只留下个叫友才的青年守场。他找到我，要我拿个袋子，他则拿个很大的竹蔑罩子，带我到一口近边的渔塘，他跳了下去，双手合拢，象现在撑排球一样姿势，只是掌心朝下，手贴着水面猛地向水下发力，击打出那种沉闷低音的水泡声。他不停的反复几次，并四周观察水面，忽然间快速几步，把竹蔑罩子压住某处，然后一阵摸索，便手举一只甲鱼，不一会他就捉了四五只，最后，袋子里只装了两只大点的，小的他又放回池塘去了。
我俩回到食堂，我帮他烧柴火，那个午餐，只有他我二人，美美地吃个了痛快。友才哥当年也就十七八岁，他还会抓青蛙、讲故事，大声唱革命歌曲，可惜在他五十来岁便英年早逝世了......
暑假里难得有个下雨天，渔场人不出工，有人打牌、下棋、拉胡琴吹笛子，这批和我三姐年龄相仿的青年，当时也没过二十岁，虽然每天重复繁重的体力劳动，但我一直仰慕他们是个很友爱的集体。随着后来的返城大潮，他们也都先后离开了渔场。
我小学毕业文革进入高潮，由于当年的情况，我未能升中学读书，之后随我大姐去了山东胜利炼油厂，过后，又随大姐一家去了岳阳的一个山沟里，他们在那里建设长岭炼油厂。初去时条件艰苦，大姐一家住在建厂周边农村的一个队屋里，队屋里共住了两户人家，也是外地调来参加“会战”建设队伍中的技术人员。
队屋左边又有一方池塘，山沟里的池塘比我之前见过的要小很多，约一个蓝球场那么大吧，我每次进出，都要经过这个池塘，但从未刻意地留意过。
平常，住队屋周边的当地小屁孩，也三三两两的过来玩耍、不时进来要喝水。其中有个十二三岁的女孩子，有次拿一张画过来，说是她姐姐画的，要我看，我说画得好。但我不会看，我问她，你家里有小人书吗，她说没有，但过了几天，她给我拿来了一本小人书，是《岳飞传》里面一个岳云参军的故事，我看过之后，便还给她了。
有天清晨，我被外面少有的嘈杂声吵醒，披着衣服走出去一看，池塘边站满了人，有几个人正在用竹杆打捞出一个溺水的人，我听有人指指点点，大约听出了这是个自绝于人民的“坏人”。蓦然，我看见了曾经借小人书给我看过那个小女孩，她们姐妹俩依偎在娘的左右，表情呆滞，为娘的样子则有些疲惫。我正要走近她们，另一个小孩拉住我，结结巴巴的对我讲，淹死的人是她爷爷。
我隐约理解到了些啥，赶紧回到屋里，拿了几块饼干径直走过去，塞在那个小妹妹手里——她推脱，她不要，她没讲话，她也没哭，只是眼睛有点红。终究她拗不过我，我硬把饼干塞进了她的口袋，然后快步跑回家，余光中，那小妹妹的面部转向了我的后背......
后来很多天没见到过她，不久大姐搬进职工住房。我便离开了那个有池塘的队屋。但母女三人站在池塘边的情景，我一直冇忘记，因为那天是我十五岁的生日......
我平时画油画，也常流出一种怀旧的情结，有时沉重，有时轻盈，然，沉重是残酷么，轻盈是否美丽?
轻重之间，对立的二元，能否存在共处的契点，真切而实在的那种?
怀旧的沉重，象女人渴望男人的体重，它可否也能够成就强劲的新生命?
显然，这些是油画语言之外的话题，然，通过画点怀旧油画，可让我反复体验时光的美好，构建一种 “积极地过着消极的生活”状态（谢德庆语），便是我的初心......
2023.3.17