十八世纪下半叶~二十世纪初
新古典主义
雅克·路易·大卫，《苏格拉底之死》
折哀主义
日耳曼人称霸欧洲后，在公元9世纪前后开始批量改造罗马古建筑，将日耳曼民族特性及基督教风格融入其中，这个时期的建筑也被称为加洛林王朝建筑，其中的杰出代表有：德国玛丽亚·拉赫修道院（10世纪前后）；
工业艺术运动
“工艺美术”运动主张：努力提高生活用品的设计标准，使广大民众能够很容易地负担得起。
他们反对机器美学，认定机械化生产是设计上的负面因素，而手工艺制作是用来与非人性的工业化生产对抗的武器，希望能在日益壮大的批量生产的工业世界里，为那些手艺精良的铁匠、木匠、织工保留一片天地。
新艺术运动
alphonse mucha《zodiac》
有机、不对称的线条，构成花茎和花蕾，藤蔓卷须，昆虫翅膀和其他细腻蜿蜒的自然物体的形式；这些线可以形态优雅，也可以有很强的节奏感和鞭状力。在图形艺术中，线条将所有其他图形元素，形状、纹理、空间和颜色贯穿一气，从属于其自身的装饰效果。在建筑和其他造型艺术中，整个三维形式陷入了有机的线性节奏，在结构和装饰之间形成了融合。
维也纳分离派
古斯塔夫.克利姆特 《吻》
《吻》的主体形象是一对拥吻的恋人，表现的场景似乎在开满鲜花的草地上。画中的女人似乎在一种完全受支配的状态下。但我们可以看到她的左手握着男人的右手，这样的细节透露出女人硬核的态度，而闭着的双眼也表明了她沉浸在爱情的体验中。男人的动态相对更有张力，但又非常轻柔。他正拖着女人的头部亲吻她的脸颊。这对爱侣在画中融于一体，同时又充满着强烈的对比，是一种男人和女人之间的差异与较量。男人的阳刚与壮硕通过深色的头发和皮肤表现出来，而女人在其对比下显得愈发白皙，娇嫩和柔弱。
德意志制造联盟
夏尔.傅立叶《法兰斯泰尔》
一战和二战之间
风格派
主张艺术语言的抽象化和单纯化，将作品的色彩限制在原色、黑色和白色上，造型限制在横向与垂直的韵律节奏上。
构成派
佩夫斯纳作品
包豪斯学院
马歇尔·布劳耶，罗宾逊住宅
艺术装饰风格
流线型风格
现代主义
二战以后
商业性设计
有机现代主义
波普风格
后现代主义
解构主义