先说省略。诗歌语言不同于一般散文语言的特点是简练，就是尽可能用最少的文字表达尽可能丰富的内容。诗歌的句式跟散文的句式不一样，诗歌的句式整齐、紧凑，散文的句式松散、舒缓。为了满足诗歌语言特点和句式风格的需求，汉语的古典诗歌尤其是格律诗或词经常省略某一个句法成分。闻一多先生在《唐诗杂论》中这样写到：“中国的文字尤其中国诗的文字，是一种紧凑非常——紧凑到了最高限度的文字。像‘鸡声茅店月，人迹板桥霜。’这种句子连个形容词动词都没有了；不用说那尸位素餐的前置词、连续词等等的。你读这种诗仿佛是在月光地下看出水似的。一切的都幂在一层银雾里面，只有隐约的形体，没有鲜明的轮廓；你的眼睛看不准一种什么东西，但是你的想象可以告诉你无数形体。温飞卿只把这一个一个的字排在那里，并不依着文法的程序替他们联络起来，好像新印象派的画家，把颜色一点一点的摆在布上，他的工作完了。画家让颜色和颜色自己去互相融洽，互相辉映。这样得来的效力准是特别的丰富。”这段话已经把诗歌语言的特点和句式风格说得非常精准、生动，下面不过是做一简单分类，并稍加讨论。
1.省略主语。这种情况最为常见，诗歌是一种思想和感情的载体，在很多情况来下，诗歌表达的是作者自己的思想，抒发的是作者自己的感情，因此句中的主语经常省略，甚至通篇都不会出现。如陆游的《十一月四日风雨大作》“僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。”前三句没有一句有主语，但我们不难理解作者抒发的是自己的爱国情怀，主语正是作者自己。省略主语是古典诗词的常态，这样的例子很多，辛弃疾的《西江月·夜行黄沙道中》“旧时茅店社林边，路转溪桥忽见”一句也是没有主语。
2省略虚词。a.古代汉语中，最常用的一个虚词大概是“于”字，它相当于现代汉语的“在”“被”“从”等用法的总和，而这个“于”字在诗词中经常省略。如：明月松间照，清泉石上流（王维）（明月照于松间，清泉流于石上）；日初寒山外，江流宿雾中（杜甫）（日出于寒山之外，江流于宿雾之中）。b.表示并列成分的连词“而”也经常省略。如：南山晴有雪，东陌霁无尘（储光羲）（南山晴而有雪，东陌霁而无尘）；菱蔓弱难定，杨花轻易飞（王维）（菱蔓弱而难定，杨花轻而易飞）。“而”字的省略不仅是诗歌语言凝练的需要，也跟诗歌的节奏有关的，散文喜欢偶数的结构，所以需要有“而”字；而诗歌喜欢奇数的结构，就常常省略掉“而”字。C.省略比喻句中的“如”“同”等。如：山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍(文天祥)（山河破碎如风飘絮，身世浮沉如雨打萍）。
3.省略动词谓语。我们非常熟悉的马致远的《天净沙·秋思》“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯”，头三句为鼎足对，都没有用动词谓语，全是名词的组合，叠用九种富有意象特征的秋日景物，营造了一个苍凉凄迷的境界和氛围，抒发了天涯游子孑然一身的孤独寂寞，丰富深沉，韵味悠长。
“省略”，一方面要求保持诗歌意境的完整性、诗歌语义的连续性，不能有意境残缺和语义阻隔的感觉，一方面要求不能把话说满说尽，要给读者留下想象的空间；因此在运用语言上不能随意任性，更不能浪费奢侈，要惜墨如金，反复推敲，选择最贴切、最形象、最生动的词语来表达作者的“意”和“情”。
再说倒装。汉语正常的句子顺序应该是主语——谓语——宾语的顺序，当然也有主语——宾语——谓语的格式，如在否定句和疑问句中，代词宾语就要放在动词的前面，但这是句法格式的要求，不是语用的需要。诗歌的语言经常地不遵守汉语正常的语法规律，而是出于语用的目的，故意形成“违规”的现象——有的是顺应节奏和韵律的要求而作的调整，有的是为内容服务的。下面以杜甫《秋兴八首》第一首为例作简要说明：“玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。”诗的最后两句是倒装。在分析这两句之前，我们首先来看一下整个诗歌的内容和结构。这首诗寓情于景，通过对巫山巫峡萧瑟秋景的描绘，抒发了忧国思乡之情和孤独寂寞之感。这首诗的每一句话都是以名词物象开头的，“雨露、巫山巫峡、江间波浪、塞上风云”等物象都具有典型意义，作者把它们放在每一句的开头，是为了突出这些物象，把这些物象平铺开来写，是为了营造一种萧杀、悲凉的气氛。作者似乎处在这些物象的包围之中，给人以淋漓悲戚，惊心动魄的感觉。诗的最后两句是倒装，“寒衣处处催刀尺”，“寒衣”是要用“刀尺”来量裁的，按照正常语序应该在刀尺的后面，此处放在了句子的开头，其作用一个是为了在形式上同上面的句式保持一致，更多的是内容上的需求。“寒衣”作为主语，在语义上成了施事，成了“催”这个动作的发出者，寒衣催人，冷气逼人，是到了制备冬衣的时候了。“白帝城高急暮砧”，按照正常的语序，这句话应该这么排列：暮——白帝城——高——砧——急。作者调整了语序，有形式和内容两个方面的作用，在形式上是为了旋律和节奏的需要，旋律上是平仄的要求，韵脚和谐一致；节奏上同前一句的音步相协。在内容上，把“白帝城”放在句子前面，这一方面说明作者所描写的这萧瑟的景象，都是在白帝城上的所见所闻，只有在白帝城上才能看得远、听得切；另一方面这些物象，也让我们想起建城的公孙述和兵败临终的刘备，这在整首诗歌阴沉、苍凉的基调上，又加上了暗淡的一笔。让“暮”字靠近“急”字，暮色下砧板上一阵紧似一阵的捣衣声愈发苍凉、悲廓，更加撩人心魄。
汉语的诗歌之所以能够出现省略和倒装这种现象，自然是出于语用表达的需要，如果进一步深究的话，它跟汉语的语法特点是密切相关的。汉语语法构造的特点是“意合法”，这是跟印欧语系的语言，例如英语，相对照来说的。印欧语系的语言有着严格的句法成分要求，一般来说一个句子是不能缺少主语和谓语的，尤其是不能少动词谓语。但汉语的句子伸缩性很强，可长可短，有时候一个词就可以构成一个句子，被称为独词句；还可以省略某些成分，在某些情况下甚至可以没有动词谓语。汉语的诗歌正是把汉语的特点运用到了极致。恰巧，汉民族在语言上有这样一种天生的认知能力，你把好多词语看似无序的铺陈开来，人们在大脑中就可以有序地把这些词语组织起来，或者形成一幅幅风景各异的图画，或者营造出一个连续的事件，进而触动心灵深处那根最敏感的神经。