一个场景通常包括七个要素，包括行动、反应、铺陈、深化、引子、紧张程度和推手。
行动和反应是场景的主线，铺陈和深化则是背景的陪衬，引子、紧张程度和推手，则是必不可少的补充元素。只有把这七个要素结合在一起，才能弹奏出和谐的乐章。
一、行动
角色想要达成目标，一定要产生行动。每个场景角色都有一个小的行动目标。在行动中，一定会产生一些冲突，否则情节就会很无聊。
比如，一个律师为了搞清楚案件的真相，准备去找当事人了解情况，这就是行动。但当律师找到当事人时，当事人并不配合，并且与律师发生了口角，这就是行动中的冲突。
二、反应
有了行动，角色就会对行动产生某种反应。这里的反应主要是指主角遇上某件事情时，他情绪上产生了某种反应。这些事情大多是一些不太好的事情。
小说中经常会出现让主角产生反应的场景，这些场景比较注重角色内心世界的描写。
反应通常以小桥段的形式呈现，可以放在行动场景的中间，让读者了解角色的感受。
行动和反应可以让情节以更加合理的方式向前进展。
角色做出行动，却因为某种冲突而受挫，致使想要达到的目标迟迟不能达到。他对当下的形势有所反应，仔细思考后决定调整策略，开始下一步的行动。
三、铺陈
每本小说都需要一定程度的铺陈。铺陈的目的在于让随后的场景显得更加合理，让读者知道谁是主角，他在做什么，这样做的理由是什么。
在故事的进行过程中，需要一些铺陈桥段。用于铺陈的场景或桥段，让读者能够看到主角如何陷入人生的困境。
铺陈不是一种无聊的解释，而是要在铺陈的场景中设置一些问题，这些问题可大可小，关键是要让角色感到焦虑，或与人争执，或是需要立即处理的大问题。
四、深化
深化是一种点缀，就像是在食物中加入某种香料。他们一般不会独立存在，而是融入到其他场景中，加深读者对角色的深入了解。
事实上，只要我们维持手法的新意，按照计划去写故事情节，就能写出完美的故事。
但需要注意的是，深化手法不能使用过头，否则就会物极必反，毁掉整个故事。
五、引子
引子是吸引读者注意，让读者走入故事的世界的重要部分。
一般认为，故事的开头一定要让读者知道故事发生的地点，看到角色出现在地点中，接着开始行动和对话，事实上并非如此。
有的引子从对话开始，以问句开启场景，让读者知道主角该怎么回答。然后再介绍地点，回到动作上。
有的引子是一种预告，隐晦地告诉读者，紧张的场景即将到来。
有的引子则更加直接，一开始主角就立即采取行动。读者如果想知道为什么会行动，就必须继续读下去。
有的引子从叙述开始，叙述的内容不仅可以在读者头脑中建构起地点或角色的样子，还可以创造出适当的氛围。
在每个场景开头都吸引读者。尝试以不同的段落开始，改变方法，轮流使用对话、行动、叙述和预告，很快就会找到适合的引子。
六、紧张程度
每个场景或多或少都需要一些紧张感，紧张感是抓住读者的内心，让读者专注于场景的重要因素。
小说通常会关注角色情感上的风风雨雨，随着故事的发展，作者会不断增加主角面临的各种矛盾和困难，把读者玩弄于股掌之中。
作者使用的强烈语言，展现出情绪化的画面，描写出强烈的冲突，让两个目标不同的角色相互遇见，从而为场景注入了紧张感。
即使是两个目标相同的角色，也会因为一些细枝末节产生紧张的局面。
小说的主线情节可能会有无限冲突的可能，因此，在写场景时，一定要加入紧张感。如果感觉紧张程度不够，就要不断地升级。
即使是一些相对平静的场景，也要表达出叙述者内心的担心或焦虑，创造出情绪上的紧张感。
七、推手
必须给场景提供一些推手，促使读者继续读下去。千万不要让场景的紧张程度在最后失去，一定要想办法推动读者继续向前。
好的推手包括即将发生的灾难，情感上的危机，以难以忘怀的画面呈现的某种征兆，神秘的对话，突然揭露的秘密，重大的决定或誓言，撼动情节的事件，故事的逆转或意外，尚未解答的问题等。
如果感觉场景结束得太快，可以试着去掉最后一两段，这样可以激发读者的阅读兴趣，制造故事未完的悬念，让读者继续读下去，从中寻找答案。