荷花行走在唐诗宋词之间，开在明清水墨丹青里，亭亭玉立于朱自清的《荷塘月色》中，然“留得枯荷听雨声”的清幽、孤寂、惆怅，摄影师只能通过佳能、尼康相机的取景框去细细品味……
《春秋荷语》 在水一方、岁岁枯荣的荷，春有凝翠、夏有娇艳、秋有厚重、冬有凄美，村夫图片纵以时间贯穿春夏秋冬、二十四节气，横以荷花天地之间中介载体，旨在展示世间万物春秋更替；一岁一枯荣，那只是荷的枝叶，而生生不息、蔓延出一个永远缤纷的四季，才是荷的初心。
《荷塘残影（1）》 骨感的荷叶铺散在水面上，泛黄、风干、筋脉暴露，却没有呈现萎靡、佝偻与朽败之态，没有被风吹散、吹走、吹烂，纵然匍倒在水里，也要保持向往碧空的姿势……
《荷塘残影（2）》 当寒霜浸染荷塘之际，枯槁的荷叶静守着残存的荷梗，皴染出一幅苍郁清幽的水墨。
《荷塘残影（3）》 春寒还未从荷塘褪尽，娇嫩的荷芽星星点点地探出水面。是那样的羞怯，又是那样地蕴溢着初生的锐意。无时无刻不在张扬着生命的蓬勃，积聚着蔓延的力量。
《荷塘残影（4）》 低垂的莲蓬，仿佛一个感叹号，在冽水的流光碎影里，映照出荷叶寒来暑去的守望，回眸着荷叶凝翠流丹的昨天。待到雪花纷飞、冰封万物的日子，荷叶的身姿在朔风中迎着春天的方向摇曳，宛然在冰面上舞动的生灵，使枯燥的冬天有了动人的、清谧的韵律。
《禅荷（1）》 在月色如水的夜间，在莲的神韵间，发觉生活的简单和满足，让繁琐淡去，让岁月静好，一世安然。
《禅荷（2）》 莲，在瞬间的完美中，定格一世的安宁。在盛开的季节里，在微风拂面的月色间，听潺潺流水的轻吟，让人忘却凋零的悲切；
《禅荷（4）》 在春秋荷语中，读懂了岁月匆匆的碾转、聚散。让如烟的往事，在轮回间，沉淀在莲的禅意间，浮生花开，月静日长，最终，岁月沉香。
《禅荷（4）》 在春秋荷语中，读懂了岁月匆匆的碾转、聚散。让如烟的往事，在轮回间，沉淀在莲的禅意间，浮生花开，月静日长，最终，岁月沉香。
《莫奈之荷（1）》 十九世纪法国印象画派把"光"和"色彩"作为绘画追求的主要目的，着重于光和影的改变。
《莫奈之荷（2）》村夫以荷花为媒介, 试图模拟印象派的绘画语言，采用原色并列、重叠和补色手法，将艺术与光学充分结合，表现物体的动态变化和光、色、美的融合。
《莫奈之荷（2）》村夫以荷花为媒介, 试图模拟印象派的绘画语言，采用原色并列、重叠和补色手法，将艺术与光学充分结合，表现物体的动态变化和光、色、美的融合。
《莫奈之荷（3）》In the 19th century, the French impressionist school regarded“Light” and“Color” as the main purposes of painting, focus on changes in light and shadow.
《莫奈之荷（4）》 The author uses the lotus flower as a medium, Trying to imitate the language of Impressionism, The use of primary color juxtaposition, overlap and complementary color techniques, Fully combine art with optics, Show the dynamic change of the object and the fusion of light, color and beauty.
《荷塘月色（1）》 层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。（朱自清《荷塘月色》）
《荷塘月色（2）》 曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。（朱自清《荷塘月色》）
《荷塘月色（3）》 微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。（朱自清《荷塘月色》）
《荷塘月色（4）》月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；（朱自清《荷塘月色》）
《荷塘月色（5）》 弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照。（朱自清《荷塘月色》）
《荷塘月色（6）》塘中的月色并不均匀，但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。 荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住； 只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。（朱自清《荷塘月色》）
《留芳》
寒塘瑟瑟落芳魂，简影残妆萎玉身。
昔日娇姿何处现，枯荣淡去梦中吟。
摘自 方知岁月 《辽宁诗坛》
《洗尽铅华（1）》 喜欢黑白的素雅，黑白的低调，黑白的深沉。 黑白摄影的魅力在于，从客观世界中剥离出最重要的骨骼，按照创作者的意图来重新组合表现，使画面更加精简洗练，即把现实抽象化、符号化。
《洗尽铅华（2）》 黑与白是对五彩缤纷的世界的高度概括与提炼。把一个现实的 彩色世界，置换为黑、灰、白的单色影象，可以更准确地体现创作者的美学意识和思想内涵。
《洗尽铅华（3）》 黑白影像舍弃了视觉中的外界所固有的色彩，使影像处于“似是而非”的疏离状态，拉开了与现实的距离，正所谓距离产生美。
《洗尽铅华（4）》 黑白摄影作品在内容上，反映的是摄影者对生活的审美评价以及具有审美价值的生活本身； 在形式上，黑白摄影作品所表现的是符合美的规律、符合人们审美需要并且能给予人们美感的艺术形象。
《孤芳》
风侵霜染锁清魂，寂寞相怜志更纯。
凌乱寒塘谁与顾，卓然独立挚情真。
摘自 方知岁月 《辽宁诗坛》
《冰雪荷影》
冰封雪掩护娇魂，雨洗铅华不染尘。
目阅残蓬怜瘦影，芳心入梦待明春。
摘自 方知岁月 《辽宁诗坛》
《轮回》 第一届信阳摄影艺术展艺术类优秀奖
《几何》 第一届信阳摄影艺术展创意类二等奖
《至简》 摄影是减法，从纷繁复杂的大千世界中用相机框取景，排除干扰主体的杂物，使得拍摄作品画面简洁、主体突出、主题鲜明。
《只此青绿》 思路来自春晚舞蹈《只此青绿》，把荷花当作婀娜多姿的舞者，随风起舞。
《听风》 一塘荷风，半池古韵。因了释然，风来、无痕；风去、无香。
《月光小夜曲》 清冷的月光穿过荷叶的间隙，点射在凋零的叶片上，没有笛声的婉转悠扬，没有萧瑟的深沉厚重，只有失去喧嚣而沉淀下的寂静，对摄影人来说，今夜月光，一样醉人。
《枯荷听雨》
竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。
秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。
[ 唐 ] 李商隐 《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》
《举头望明月》
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
唐.李白《静夜思》
《清风荷舞》
清风荷舞一池香，袅袅芬芳披彩裳。
绿水微波涂倩影，洁白娴雅水中镶。
七绝•轱辘体 文/蓝玫瑰
许昭森（山野村夫）
河南省摄影家协会会员 信阳市摄影家协会会员