朱建中艺术简介
朱建中，号子泥， 1961年9月生，现为中国书法家协会会员、湖北省书法家协会会员、老河口市书法家协会主席、湖北省100名优秀书法人才。
作品入展（选）：
中国书协主办的全国首届楹联书法作品展
第一届全国扇面书法作品展
第七届全国中青年书法篆刻家作品展
第八届全国中青年书法篆刻家作品展
中国书协会员优秀作品展
首届敦煌国际书法艺术节全国书法展
首届敦煌国际书法艺术节全国书法小品展
《书法导报》国际书法篆刻年展
湖北省第四、五、六、七、八届书法作品展
湖北省中青年书法代表作品展
湖北省行草书法作品展
湖北省第一、二届书法小品展
湖北省首届隶书作品展
湖北省临书临印作品展
获湖北省“邮电杯”临书大赛一等奖
《书法导报》全国青少年书法大赛青年组一等奖
全国会计系统书法大赛一等奖
第三届中日书画公开征集展三等奖
《书法报》海内外读友书法篆刻大赛三等奖
《书法导报》“全国书法家书写杜甫《秋兴八首》长卷报上展三等奖
“长江颂”国际书法收藏大展优秀奖等
此外，作品被赵朴初纪念馆、长江文明馆、湖北美术馆等收藏并流传海外。《书法报》、《书法导报》、CCTV—4央视国际频道（江河万里行栏目）先后专题推介。2014年出版《朱建中书法作品集》。
通联：湖北省老河口市学府路8号市财政局
电话：13986317577
目 录
一、艺术简介
二、书法润格
三、媒体出版
四、相关证书
五、书法作品
六、美术作品
八、书法集评
央视CCTV—4国际频道江河万里行（襄阳）书法专题
老河口本地润格表（会员价）
媒体出版
《书法报》“百人工程”专题推介
《书法导报》县市区书协主席专题
《朱建中书法作品集》首发式
书法证书（部分）
书法作品
美术作品
与书家、书友合影
书法集评
化裁米体呈佳构
——朱建中的书法意象
王太雄
老河口是个县级市，古称酂阳，旧称光化，是一座有着2000多年历史的古城。历史悠久，底蕴丰厚。历来人文昌炽，俊杰辈出。这里不仅是春秋名将伍子胥和当代著名诗人、《黄河大合唱》作者张光年（光未然）先生的故里，也是汉代开国丞相萧何的封地，还是北宋大文豪欧阳修、宋代科学家沈括、中国革命先驱恽代英、当代著名作家老舍、姚雪垠、诗人臧克家，以及国际友人史沫特莱、路易·艾黎等长期生活和战斗过的地方，更是抗战期间第五战区及其司令长官李宗仁的司令部和官邸所在地。历史名城，群星闪耀，承接历史的辉煌，不断孕育出新的时代俊彥。后起之秀、出类拔萃的书法家朱建中就是其中一员。
朱建中书法功底扎实，取资广泛。其性格内敛，温良敦厚，为人低调，不善张扬，敏于行而讷以言。作为一个农家子弟，长期从事艰苦的基层财政工作，能够在做好本职工作之余，痴迷探索书法艺术，并修炼出了较深的书法技艺，取得了不俗的成绩。其书法初从颜楷入手，继而临习汉碑，学到了书法的基本技法和基本技能，为其后来书法技艺和书法审美水平的提高奠定了坚实的基础。其后专攻行草书法，广涉晋、宋、明、清诸家，尤喜米芾书法，深得其沉着痛快之意。即由二王父子到米芾、到王铎、到赵之谦，博采众长，融会化裁，初步形成了具有突出个性的书风。
书法的学习与探求，必须经过技法的锤炼，并且借用古人或他人已有的经验，才能进入艺术创作的进程。师法米芾书法者代不乏人，而且大都能融入个性。同样是学习米芾，吴琚能惟妙惟肖，徐渭更加奔放激越，董其昌却平淡天真，王铎则跌宕开张，沈曾植竟然融入了碑版意味，这些都是对米芾书法技法的汲取、借鉴、化用的结果。朱建中也不例外，米芾八面出锋，随机应变，痛快淋漓地独到用笔，令他为之倾倒。沉雄超迈的气势也令他折服。“稳不俗，险不怪，老不枯，润不肥”的风神更令其拍案叫绝。其后，他长期沉溺浸润米芾书法之中，其对米芾书法的临习和探究可谓深入骨髓，烂熟于心，深得米芾书法三昧。米芾的所有法帖，他几乎临遍，且能惟妙惟肖，形神兼备，对米芾书法的技法了如指掌，为其个性书风的打造作了厚实的积累。
朱建中的书法用笔洒脱，擒纵得法，行笔恣肆，墨气淋漓，筋骨雄健。他以米芾的行草书为基调，兼容了王羲之、王铎、赵之谦等人的笔法墨趣。其挥毫作书，往往能极虑专精，意在笔前，起笔浓重，顺势而下，气韵贯通。抑仰顿挫、轻重巧拙错杂期间，在灵动的点画形质的牵引映带下，显示出时间的节奏和动感韵律。其行笔驰弛张有度，八面出锋，变化多端，随势附形，点画振动。为使行笔更为灵活自由，总揽全局，往往高管执笔，行笔爽朗，气息畅达。
当书法脱离了实用，成为一种纯粹的视觉艺术形式后，它的主要功能在于审美，书法家的主要任务在于不断创造新的书法视觉审美意象。朱建中的书法很善于造势，结体略显倚侧之态，欲扬先抑，欲擒故纵。点画线条的长短粗细，结体的疏密虚实，行气的跌宕起伏，加之丰富的墨气变化，更增加了点画线条的弹性与节奏，多种视觉形式要素的对比，使其书法呈现一种灵动的视觉形式佳构和激昂的生命乐章。
王太雄·2016年7月于鹿门居
（书法理论家，系中国书法家协会会员、中国文艺评论家协会会员、湖北省书协学术委员）
为书力而健者
——朱建中书法简评
张建军
建中之书，非诸体皆为，尤擅行草，且面目纯粹。
其为书用力而健者也：一曰稳健，即力之平；二曰协和，即力之谐。
于行笔中，其笔势密而不乱，舒而不空，气韵静穆而精妙灵动。
其书竖有行横无列，形制善变，错综有致，正而不泥。
夫书之为力非蛮力焉，其为稳健之力，协和之力，斯自于思之勤，技之厉。
力不从心，书之忌也！观建中作书，指实臂悬，笔有全力，擫、衄、顿、挫，下笔方圆深厚而不浮也。
（作者系湖北大学艺术学院院长）
在继承中加厚传统
——朱建中书法漫评
阿岑
书法是一门重传承的艺术，然而，传承与创新，这是一对对立统一的矛盾体，我们不能偏废任何一端。
我们强调书法的历史感，其时代感也不能一笔抹煞，而且应视为珍宝，因为这恰恰是书法创作最为难能可贵的精髓部分。
作为多年的书友，我与建中交流最多的话题就是“继承”与“创新”的问题。
建中的书法，基本上是传统的，但却因为他注重书法的时代感，从而形成了鲜明的个人风格，因此，也消除了“泥古范式”的陈旧感。他的作品时时散发着清新自然的时代气息，所以建中在书法上的创新是成功的、有意义的。
书法创新不易成功，究其原因，根源在于许多人对于传统吃不透。只有你在传统上花足了功夫，吃透了传统，才能取得创新的成功。
黄庭坚说：“今世人字字得古法，而俗气可掬者，有何足贵哉。”建中书法创作是建立在研究“米”字的基础上，探索出来的一种行草书创作模式。其不同于宋人吴踞临“米”，刻板而缺乏生气。建中学“米”，强调个人风格。对于创作，他有着主、客观上的双重准备。在客观上，多研究“米”字原帖，主观上不流于“制作”，在对客观材料的取舍中丰富自我，这样产生出来的作品才有新意，才有力量。
在传统的继承方面，建中主张首先要下一番提纯的功夫，执着于一种风格，于创作中寄托明确的审美理想，心无旁骛，而不是朝秦暮楚。
还有就是继承的过程用心去感悟，而不是生吞活剥，吃别人嚼过的剩饭，建中在对传统书法继承学习中，他是把素材经过自己心灵的消化与锤击，千锤百炼，内化于心。当它呈现在人们面前的时候，已经是泯灭辙迹，刊落旁枝，现露真身。在经过了息心静气的琢磨，推敲锻炼，古人的已经属于他自己了，但这个过程却是一个经历炼狱的涅槃之旅，此后，观者已经不能轻易指陈他的某字来源于某碑某帖。这是一个把素材提纯雅化，通向化境所经过的历程。
以上所讲，说明建中继承传统注重活学活用，不是一味死搬硬套，而在其另一面，当今书坛又有人一味要打破传统，“如决池水，旋踵而涸。”“残花败叶，随流而漾，胸次局促，乱节狂兴，所必然也。”（王夫之《薑斋诗话》语）。
清人包世臣说：“书道妙在性情，能在形质，然性情得于心而难名，形质当于同而有据。”可见那些追求书法外形上新奇好看，追求可视的视觉冲击效果等等，就只属于“能”，层次并不算高。而更深刻的艺术奥妙，则在于难于名状的性情。
陈传席说：“很多人在喊打破传统，打破就错了，人为什么叫人，为什么不叫牛，不叫狗，几千年不改变，有些东西不是说打破就打破的，书法就是如此，没有继承就毫无意义。”他接着说：“在继承的过程中不断加厚传统，这就非常了不得。”
建中所做的正是“在继承的过程中不断加厚传统”。他也说创新，但他并不象当今有些人那样故做怪诞，追求新奇。他从来不有意搞所谓的个人风格，“鼓努为力，标置成体”。相反，建中的书法总是显得那样自然洒脱，在大朴不雕中蕴藏着迷人的艺术魅力。
建中通过对传统的继承和创新，不断提高自身的艺术创造能力，除此之外，他还积极投身地方书协工作，尤其是担任老河口市书法家协会主席之后，更是为地方书协建设倾注了极大的心力。在建中的带领下，老河口市书法家协会各种活动开展有序，开辟了弘文馆作为书协创作交流场所，每周一次交流，鼓励会员参加省展国展。他通过抓学传统，搞临帖，抓队伍建设，从而提高地方书法群体的整体水平和艺术格调，同时，坚持在继承传统的基础上，发挥各自的才智，引导大家齐头并进，为地方精神文化发展贡献了力量。
(作者系《艺城ARlClTY》杂志主编)