赵孟頫与欧阳询、颜真卿、柳公权并称"楷书四大家"，由于《胆巴碑》系赵孟頫63岁时奉敕而书，故该贴结字整肃，点画精良，法度严谨，厚重端庄，浸透着赵孟頫沉淀一生的绝伦功力，给人赏心悦目的艺术享受。本文试从《胆巴碑》的结字、部件及用笔特征三个方面，用一种崭新的视角分析《胆巴碑》笔意之理解。
一、结字特征
（一）整体抗肩并向左倾斜
《胆巴碑》所有字均抗肩明显，不仅左低右高，而且斜率平行一致，整体形态左收右放，字体左倾，（极个别特殊形态的字除外）。
（二）边缘整齐呈几何图形
《胆巴碑》在整体抗肩的同时，根据不同文字的特点，字体边缘点划的连线，呈现着规则的几何图形，梯形、三角形、圆形或上梯下圆等，边缘整齐，法度严谨，无任何散乱之感。
（三）夸张点画以强化张力
《胆巴碑》根据不同字形，夸张部分点画，形成强烈视觉冲击。一是大胆倾斜，强化动感；二是扩大字内空白（“以”、“皆”）；三是夸张个别点划（“以”字挑钩，“力”字横划），“深”字秃宝盖之左点，形成穿插，美化构图。
（四）巧妙设计形成对称图形
点画对称是《胆巴碑》的典型特色，如：“盛”字，通过适当变形，使其左右两撇完全对称一致，上中下三横完全平行且对称，左撇与“戈”旁之长画形成左右支撑；“河”字三点水之下点变挑钩触及上横，与“可”之竖钩一左一右构成中间一完整空间；“成”字的两横划和三个撇划对称一致；“弟”字的左短竖与右边的竖弯钩；“外”字的左撇与右点等。
（五）实体部分整齐划一
《胆巴碑》因形就势，无论方正崎斜，都十分注重字体板块的整齐合一，每一笔的起始位置都恰到好处，构成结体的齐整划一。
（六）左右结构相互顾盼
尤其是左右结构的字，或上和下开，或下合上开，或互相依靠，总之，左右两部动静相依，互相吸引，顾盼生辉。
（七）上下结构俯仰错位
上下结构的字一般为上左下右，在崎正方面，或上正下斜，或上斜下正， 而且每个板块都独立构成几何图形，上下俯仰，既规矩又活泼。
（八）整齐划一重心下沉
《胆巴碑》为达到字形扁方敦实之效果，或拉长横画（供、黄、集），或缩短竖画并加大字内空间（作、伯），或压缩上下空间（密），字体重心偏下，庄重沉稳。
（九）牵丝连带强化动感
《胆巴碑》楷、行相间，其偏行的字体，皆非随意，每一个牵丝，每一笔连带都经过精心设计，以促成构图完美。
（十）计白当黑留白精致
《胆巴碑》的“计白当黑”十分精奥，通过点画的夸张崎正，精心分割，使得字内空白面积或对等平分，或呈规则的几何图形，每个字都如一幅兼顾八方、布局精美的图画。
二、部件特征
本文所说部件，为组成汉字的独体字、偏旁部首以及个别点画等。
（一）左上有“口”必张开
左上角为“口”“日”“月”或为横竖搭接的，必定开口透气，几无例外。
（二）左上小撇定盖口
左上角有口且口上角有一短撇的字，短撇一定把口封闭。
（三）下方有“口”多闭合
若“口”字在字的下方，基本都是闭合状态，不再开口。
（四）左右两竖同收放
字体的两侧均为竖画时，竖画的内收或外拓保持一致。
（五）左耳右耳大不同
左耳旁切笔起笔，横折弯钩连笔写，弯钩在垂露竖约1/2处，左上角开口；右耳旁尖峰起笔，横折和弯钩分两笔写，弯钩在悬针竖约2/3处，弯钩与左边底部持平，竖出头且与横折弯勾三点实接。
（六）单人旁大小因另一半而变化
单人旁的字，左右底部平齐。右边笔画少时，撇长竖短，粗壮有力，竖画变成竖点；右边笔画多时，竖长且直。
（七）上部为“土”时竖画变成撇
当为“土”字顶时，竖画变成撇画，以便顺势与下横相连。
（八）长横细腰且前轻后重
有长横的笔画，无论其处于上、中、下哪个位置，一般为左轻右重，抗肩明显。与毛笔右行拉进与纸的距离有关。
（九）竖画和笔画少者粗壮
一是竖画皆粗壮；二是整个字笔画少者所有笔画粗壮；三是左右结构的字笔画少的一边粗壮。
（十）短横往往前重后轻
一笔为短横者，一般为重落轻收，左粗右细，上平下斜。
（十一）女旁橫变挑，双立人小腿短
（十二）点、竖、横、撇互相变换
《胆巴碑》中，根据不同情况，点变横、点变竖、点变撇，或横变点、竖变点、竖变撇的情况比较多见。
三、用笔特征
（一）首画方笔居多
楷意重的字，切笔起笔形成方头的居多；个别行意偏重的字，逆锋和顺锋起笔。
（二）小角度转折皆翻笔
角度小的转折，皆为翻笔。
（三）横折内圆外方或圆转
角度直的横折，内圆外方或圆转。
感谢浏览！感谢点赞！
感谢关注！感谢转发！