《女史箴图》 东晋 顾恺之
《女史箴图》为中国东晋顾恺之创作的绢本绘画作品。原作已佚，现存有唐代摹本，原有12段，因年代久远，现存仅剩9段，为绢本设色，现收藏于大英博物馆。
《女史箴图局部》 东晋 顾恺之
《捣练图》 唐 张萱
《簪花仕女图》 唐 周昉
《韩熙载夜宴图》 五代 顾闳中
《韩熙载夜宴图》是五代十国时期南唐画家顾闳中的绘画作品，现存宋摹本，绢本设色，现藏于北京故宫博物院。
《韩熙载夜宴图》描绘了官员韩熙载家设夜宴载歌行乐的场面。此画绘写的就是一次完整的韩府夜宴过程，即琵琶演奏、观舞、宴间休息、清吹、欢送宾客五段场景。整幅作品线条遒劲流畅，工整精细，构图富有想象力。
《货郎图》是南宋画家李嵩创作的团扇绢本水墨淡设色画。李嵩创作过多幅货郎图，分别藏于北京故宫博物馆、中国台北故宫博物院、美国堪萨斯州阿肯博物馆的尼尔逊美术馆及美国纽约大都会美术馆，现藏于北京故宫博物院的《货郎图》的规格是纵25.5cm，横70.4cm，其余的均为小幅。
《货郎图》 南宋 李嵩
全图描绘了老货郎挑担将至村头，众多妇女儿童争购围观的热闹场面，表现了南宋时钱塘一带的风土人情。此画线条细腻雅致，货担上的物品用笔如丝柔韧圆转，而人物的衣纹则使用颤笔，转折顿挫恰当地表现出下层妇孺身着布衣的特色。细劲线描，传神地勾出朴实的形象，把劳动人民的生活作为审美对象来描绘，在中国古代美术发展史上有着重要的意义。
《采薇图》宋 李唐
《采薇图》是在周恩来总理的直接关怀下，由“香港秘密收购小组”购回的“国宝”级珍品。画中人物衣纹爽健利落，树石粗笔豪放，可谓信腕挥运，自生妙理。有研究者认为，此作为李唐南渡后所作，以伯夷、叔齐之气节与情操借古喻今，表达内心强烈的爱国情怀。
《太白行吟图》 南宋 梁楷
《太白行吟图》是南宋画家梁楷所创作的一幅纸本水墨画，现藏于日本东京国立博物馆。
该图描绘了李白的形象，作者梁楷在画面上没有任何背景，只用寥寥数笔画出李白飘飘欲仙，冉冉欲举的形象。他不同于屈原行吟式的忧愤，也不同于杜甫行吟式的深沉，而是浪漫欹侧，嬉笑怒斥的“诗仙”。
《听琴图》北宋 赵佶
《听琴图》是传为北宋宋徽宗赵佶创作的一幅绢本设色工笔画，此画现藏于北京故宫博物院。此图绘松下抚琴赏曲的情景。画面正中一枝苍松，枝叶郁茂，凌霄花攀援而上，树旁翠竹数竿。松下抚琴人着道袍，轻拢慢捻，另二人坐于下首恭听，一侧身一仰面，神态恭谨。画上仅用松竹石表示庭院环境，悠扬的琴韵似在松竹间流动，构图凝练平衡。人物神态刻画细致传神，较好地体现出其心理状态。
《采菊图》 明 唐寅
此画描绘陶渊明持杖行走，一仆手捧瓶菊随侍。菊为陶渊明隐居生涯中，所钟爱的花卉。除了名句“采菊东篱下，悠然见南山。”被公认为陶诗的最佳境界外。如“秋菊有佳色。”、“三径就荒，松菊犹存。”都是传诵千古的名句。菊的秀芳，随着陶渊明清高的人格，成为君子的象征。因此画家画陶渊明像，也常配以菊花，两相辉映。
《采菱图》明 沈周
画中描绘江南夏日采菱景象，远山清明，湖光粼粼，水村曲桥，渔舟浮萍，一派江南胜景。
《屈子行吟图》明 陈洪绶
《屈子行吟图》是明末清初画家陈洪绶创作的木刻版画，所刻图页在上海图书馆、上海博物馆、复旦大学、天津市人民图书馆均有藏本。
该图为作者青年时所绘《九歌图》之一。此图刻画爱国诗人屈原在湘江泽畔，仰望苍天、悲吟诗句的形象。体现了屈原的爱国情怀和坚定的信念。
《王时敏像》 明 曾鲸
《王时敏像》是明代画家曾鲸创作的绢本设色画，现藏于天津博物馆。画中人物面容俊秀超逸，双目炯然有神，唇部上方还画有浅淡的须髯，十分写实地描绘出了一个青年才俊的年龄及相貌特征。像主神态肃穆，身穿宽大的素袍，头戴黑色冠帽，手执拂尘，盘膝端坐在蒲团之上。其聪慧温和、富有才华的神情仪态，点睛生动，神采如生，可谓被描绘得淋漓尽致。
《采芝图》 清 任薰
画中描绘一人物幅巾广袖拄杖而行，手提装满灵芝的竹篮，相貌奇古。
《采桑图》清 闵贞
图绘高大的桑树下，一娇小女子登高采桑的情景。她一边仰头目视着桑树的枝叶，一边持杆不住地击打，同时，手举竹篮承接片片落叶。人物全身竭力向上，形体伸展自然，眼与手的关系协调，“打”与“接”的动作连贯，表明作者具有细致的观察能力和扎实的写实基础。
《东坡玩砚图》 清 黄慎
此图用笔迅疾，衣纹顿挫，线条硬折，墨公浓淡相间，人物轩昂、富有气势，为其成熟后的代表画风。
《五老图》 清 黄慎
图绘五个老人一起观赏一幅画，人物比例准确，动作神态各异，线条顿挫而流畅，空间安排妥当，是黄慎的一幅佳作。
黄慎的人物画变元代以来文雅秀美的士大夫气为泼辣恣肆的画风，这种自辟蹊径的大胆探索与实践，可以说是对中国传统人物画的鼎新与丰富。笔墨当随时代，这种变革求新的思想对后来的写意人物画产生了极为深远的影响。