授讲：饶小舒
上一节我们讲了辞赋，辞赋的特点、流变，骈句、散句，对偶、排偶、古偶句，不懂的，请自已根据讲义多去多复习。
今天，我们学习赋句的类型。
本讲提纲：
一、赋句的类型
二、壮句及其用法
三、紧句及其用法
四、长句及其用法
一、赋句的类型
《赋谱》中说：凡赋句有壮、紧、长、隔、漫、发、送合织成，不可偏舍。其中的壮句，紧句，长句和隔句都属于骈句的范畴，是以骈对的形式出现的；漫句没有骈对要求，而发和送是发语词，是文言句首常见的语言现象。骈句中，壮句、紧句和长句又叫单句对，隔句又叫复句对，或者分句对。我们今天先介绍前面三种：壮句，紧句和长句。隔句，漫句和发语都会在接下来的课程中做详细的介绍。
二、壮句及其用法
壮句就是三字单句对。例：
（1）观夫/舒/明耀，丽/九华。
（2）所以/迈/前古，流/后芳。
（3）复若/九月/新，西风/满。
从以上三个例句中，我们可以看到，壮句的前一分句是五个字，后分句是三个字。因为五个字中，前两个字是提引词。撇开提引词，剩下就是三字单句对，这种骈句就是壮句。
1）壮句的作用及特点：
我们都学过填词，经常见到词中有三字句。赋文的三字句和词中的三字句所起的作用相同。我们知道在各种长短的语句中，字数越少，读起来越有气促之感。按照赋谱的说法：“壮句，气紧促，若赋，则落韵密，宜在关窍处，忌多。”
注意：忌多，很多时候，我们一个不用。
举一个例子，大家都熟悉的
滕王阁序
王勃
豫章故郡，洪都新府。星分翼轸（zhěn），地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯（ōu）越。物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。雄州雾列，俊采星驰。台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。都督阎公之雅望，棨（qǐ）戟遥临；宇文新州之懿范，襜（chān）帷暂驻。十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库。家君作宰，路出名区；童子何知，躬逢胜饯。
时维九月，序属三秋。潦（liǎo）水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。俨骖（cān）騑（fēi）于上路，访风景于崇阿；临帝子之长洲，得天人之旧馆。层台（有版本写作“峦”）耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。鹤汀（tīng）凫渚（zhǔ），穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，现冈峦之体势。披绣闼（tà），俯雕甍（méng）（壮句1）。山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。闾（lǘ）阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸（gě）舰迷津，青雀黄龙之舳（zhú）。云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜（wù）齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡（lǐ）之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
遥吟甫畅，逸兴遄（chuán）飞。爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏（è）。睢（suī）园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。四美具，二难并（壮句2）。穷睇（di）眄（miǎn）于中天，极娱游于暇日。天高地迥（jiǒng），觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。望长安于日下，目吴会（kuài）于云间。地势极而南溟深，天柱高而北辰远。关山难越，谁悲失路之人；萍水相逢，尽是他乡之客。怀帝阍（hūn）而不见，奉宣室以何年。
嗟乎！时运不齐，，命途多舛（chuǎn）。冯唐易老，李广难封。屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时。所赖君子安贫，达人知命。老当益壮，宁移白首之心；穷且益坚，不坠青云之志。酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢。北海虽赊，扶摇可接；东隅（yú）已逝，桑榆非晚。孟尝高洁，空余报国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭！
勃，三尺微命，一介书生。无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫（què）之长风。舍簪（zān）笏（hù）于百龄，奉晨昏于万里。非谢家之宝树，接孟氏之芳邻。他日趋庭，叨（tāo）陪鲤对；今兹捧袂，喜托龙门。杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期既遇，奏流水以何惭。
呜呼!胜地不常，盛筵（yán）难再；兰亭已矣，梓（zǐ）泽丘墟。临别赠言，幸承恩于伟饯；登高作赋，是所望于群公。敢竭鄙怀，恭疏短引；一言均赋，四韵俱成。请洒潘江，各倾陆海云尔。
滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在？槛外长江空自流。
大家可以看到，这么长的一篇文章，全文只有两个壮句，很多名赋中连一个壮句都没有。
以上面的赋文为例，大家跟我一起找找，看看紧句有几个？
2）壮句在使用中应该注意的几点：
（1）不可有三连平或者三连仄。
（2）壮句按照常规，尽量不要有虚词。
（3）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。因为赋是一种需要高声朗诵的文体，对朗诵气氛而言，需要句式上的配合才能尽得其妙。
（4）一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语，如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。
（5）壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。
三、紧句及其用法
紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。
例：
（1）九天/敛雾，万籁/韬音。
（2）雁惊/前渚，鸟散/芳枝。
（3）触物/穷奢，含情/愈惑。
1）紧句的作用：
紧句只有一个结构，即22句式。它的结构样式虽然少，可是在赋文中应用非常广泛，是四六常式之一。从诗经到骈文，大多是以四字句构成。在赋文中也起到不可忽视的作用。既可以用在开篇发端，亦可以使用于任何段落的中间，常常用在每段的起句，紧句在赋文中没有固定的位置。
2）紧句在使用中应该注意的几点：
（1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词。
（2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，这样是为了引起读者的注意，让读者可以清晰的看到段中的文意。
（3）在一段中不宜连续使用。最多连用两句，不能三句连用，连续使用会显得句型配合呆板。因为连用的太多，也会显得文章空泛平淡，会减弱朗诵的声调，和减弱抑扬顿挫的语感。
四、长句及其用法
长句为一对五至十几字的单句对。
例：
五字长句：
（1）东门而浸稻，北谷而沤麻。
（2）飞枪垒之间，拂车宫之处
六字长句：
（1）送芳景于琼轩，让嘉名于玉笛。
（2）几践群游之鹿，宁销怒触之涛。
（3）将援毫而悦目，岂摇橹而赏心。
七字长句：
（1）兽臣献伎于广廷，乐正举麾于层殿。
（2）天子率躬耕之礼，有司谨亲操其事。
（3）携倒海翻江之势，被浮光耀日之斓。
八字长句：
（1）见京坻之流衍可期，睹稼穑之艰难有以。
（2）泛草原而瑞露相鲜，动川上而荣光乱出。
九字长句：
顺时设教而靡不获所，同律和声则尤至其何。
长句常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用。
我要强调的是，我们不提倡9个字以上的长句，其中的原因是句子太长失去灵动；韵字相隔太远，读起来韵味不足；一句之中，若长过于九字，也很难通读。
唐宋赋亦有“长句”超过9字而到10字或11字的，如元稹“苟顺夫人理之父子君臣，安知夫云物之赤黄苍黑”这样的长骈句，但这样的句子通常需要更多的虚词来调和“蕴气”，如这句的“夫”与“之”。这么长的骈句终究不是主流。
我们尽量到九字即止，是大多数赋家在使用“长句”时遵守的一个底线。但是看到别人有超过的，不要说人家是错的。
壮、紧、长以上三种句子的用法以字少者居上，多者居下。常例为壮、紧、长依次相随。但长句有五、六、七字的，八、九字的，不要相连使用，应与其它句式交替使用。至于句式如何在赋文中搭配，我们在今后的课程中会详加解析。
舒哥作赋
南台山赋
文/饶小舒
粤之东北，赣之西南。有一名胜，高二百丈，曰南台山者。丹霞地貌，碧玉山峦。搜东西而一佛高眠，云缭雾绕；看南北则双峰并举，绿涨青含。
若问山之由来。或藏神仙故事。因草间谢伯，酿于松坪；堪天际醇香，飘于广坐。因有寻香而东渡者，古佛之卡丹；又有为爱而西来者，俗娇之契娜。当此时也，如来施禁咒，上客毕全功。南台山当醉卧，泪变流泉；相思洞好修身，声成劝课。自此时也！清风拂拂，福到灾消；瑞雨盈盈，运来恶躲。
若探山之淑景。则长林碧翠，岩燕高翔。钟声萦古寺，花影叠重冈。当约一年之睛日，踏露玩游。嗟吁窜径之春鸠，嬉坡之夏蝶；喜乎清甘之秋果，托醉之冬篁。鸟语花香，不妨吟于陵谷；水光山色，何必诵之沧浪。
若享山之甘饴。寻山下有南台酒厂者，承四百年之工艺，得儒雅之声名；用上千载之灵泉，酿纯良之米酒。酬之行者，重伤猛虎再九盅；奉之青莲，那会长安为一斗。
尝羡东坡之洒脱，霞客之忘情。因思日有笙歌非慷慨，闲宜杖履去追莺。且为南台山一赋。
歌之曰：
南台花树扮仙姿，上下捞来五色丝。
燕阵随风排队伍，泉声无径各来迟。
又歌之曰：
山前窖畔挥挥手，隔夜还闻两袖香。
最酷情来诗佐酒，不输李白一时狂。
布置作业了
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题（尽可能不要复制讲义）
1、赋句有哪几种类型？
2、什么叫壮句？其用法如何？
3、什么叫紧句？其用法如何？
4、什么叫长句？其用法如何？
二、 自己摘抄《笠翁对韵》二冬部分（3小节），结合该部分内容请完成下列练习：
1、 说出本段（3小节）中有至少两个典故（不会的，群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
2、 找出其中的壮句、紧句、长句各两对。
本节课就到此，下节讲：马蹄律，隔句律