前篇说到书法有篆隶草行楷魏六大书体（也有五体说，将魏碑归为楷书），当然还可以细分。书体按应用的场合分为两类，正书和行草书。正书应用在不同时代官方场合或正规场合，如宫廷文书、碑刻造像、庙堂牌匾楹联等，正书字体包括篆书、隶书和楷书。行草书书应用于上述场合之外，由于书写速度快，便于实用和即兴发挥。目前中国书协每三年举办一次正书展览。
隶书是在民间普遍应用后，才被官方认可，取代小篆转入正书的。相传是一个叫程藐的（监狱的书记员） 为了记录便捷和快速而发明的。
隶书产生的两大物质基础是毛笔和汉简的产生。在此之前虽然有了墨和简牍，但都是用竹签蘸墨写在载体上的（硬笔书法） ，所以篆书笔画都一样粗细。 到了隶书，笔画才有粗有细。因为汉简是 规格木片制成，木片的纹理形成毛笔横画书写时吃墨少一些，竖画书写时吃墨多一些，就造成隶书有横细竖粗的效果。在木片上书写笔画，收笔的时候不能犹豫，慢了墨会积洇，所以在隶书的横画、撇画和捺画收笔都是快速挑出， 这就是隶书的一波三折的形成原因。
隶书对汉字发展有重要的贡献。汉字是由笔画和偏旁部首组成的。在隶书之前还是以象形符号为主，用各种符号意会结字。到了隶书才真正有了笔画和偏旁部首，从此，汉字形成了象形、象声和会意方式组合形式，更便于认读和检索。
堂堂正正写正书、潇潇洒洒作行草。今天的书展，正书和行草相比，写行草的更多一些；正书中，写楷书书的少一些；在隶书中写隶变体（非正规隶书）的多一些。这说明，书法正在向自由、个性书写的方向发展。四大楷书像格律诗词、京剧一样，越来越不受年轻人待解了！
本篇向大家展示的是作者最近写的隶书中堂作品。我的隶书，开始学张迁碑、后学曹全碑，属于正书一类。但高人说，你这么写和勤礼碑一样，写的再好也不能入国展，你得有自己的特点，有苍茫的笔画、夸张的结构……我最近又练了西峡颂和华山颂，怎奈和我的性格一样，一本正经惯了，自由化书写，可能还需要锤炼啊。
王涯《太平乐》风俗今和厚，君王在穆清。行看采花曲，尽是泰阶平。圣德超千古，皇威静四方。苍生今息战，无事觉时长。
静坐自然得，虚怀初无能
狱中题壁清 · 谭嗣同 望门投止思张俭，忍死须臾待杜根。我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑
鲁迅 自题小像 灵台无计逃神矢，风雨如磐暗故园。寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕。
唐代王维《观猎》风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。
宋 · 李清照 菩萨蛮 归鸿声断残云碧。背窗雪落炉烟直。烛底凤钗明。钗头人胜轻。角声催晓漏。曙色回牛斗。春意看花。
王昌龄〔唐代〕出塞 骝马新跨白玉鞍，战罢沙场月色寒。城头铁鼓声犹震，匣里金刀血未干。
酬张少府 唐·王维 晚年唯好静，万事不关心。自顾无长策，空知返旧林。松风吹解带，山月照弹琴。君问穷通理，渔歌入浦深。
毛泽东 五律·张冠道中 朝雾弥琼宇，征马嘶北风。露湿尘难染，霜笼鸦不惊。戎衣犹铁甲，须眉等银冰。踟蹰张冠道，恍若塞。
作者简介 李嘉鹏，字牧人、号江东项羽，1961年生，毕业于长春大学企业管理专业，吉林建筑科技学院美术学院书法教师。长春自然书画院院长、吉林省姚俊卿书画院副院长。吉林省书法家协会会员、长春老年书画研究会副会长。1978年师从姚俊卿先生学习书法，工颜卿礼碑楷书、擅长王羲之圣教序行书、张迁碑隶书和行楷榜书。