徐明岐
（Great Discovery in Zhengding）King Size Blue and White Porcelain Pot Made in Xuan De of Ming Dynasty With Horizontal Pattern of Cloud Dragon With Beast face
By Xu Mingqi
罐高53.5釐米、口徑23釐米、底徑25.8釐米、腹圍168釐米、重26000克。
此罐唇口、直頸、鼓腹、淺圈足，器內外施釉，圈足及底部無釉，通體描繪青花紋飾，口沿外側繪雲朵紋；肩部繪四團獸面，其怒目圓睜、呲嘴獠牙，在中國文化裡，獸面象徵著威猛、果敢，是辟邪祛惡，公正不阿的典型形象，具有一種神聖不可侵犯的皇家風貌。肩落“宣德年制”楷書橫款，腹部精繪巨龍統景一周，猶如一條巨蟒，長而蜿蜒，身上覆蓋著厚重的鱗片，閃爍著耀眼的金光；五爪鋒利，睜眉瞠目，炬眼炯炯，鬣毛紛飛，遊騰於雲霧之間；排列整齊的牙齒猶如刀鋒，剛勁有力，刺人眼目，讓人望而生畏。脛部繪一圈蓮瓣紋，青花發色濃豔青翠，濃處可見錫斑與鐵銹斑痕。
朝宣德時期為中國發展史上著名的太平盛世，更是禦瓷生產的鼎盛時代。
宣德帝—朱瞻基(1398/1399—1435年)，為明朝的第五位皇帝，他熱愛藝術，被譽為中國歷史上最具有藝術天賦的皇帝之一，善於書法和繪畫，同時還是傑出的鑒賞家和收藏家。
尤其對當時的瓷業燒造技術產生過非常深遠的影響，又因皇帝對青花瓷器情有獨鍾，故而宣德年間所產青花瓷器，胎釉製作精良，瓷繪技高一籌，成為其後明清官窯參考仿製的標本，至今仍為鑑藏家所傾慕。此件「明宣德青花五爪雲龍紋大罐」，完美呈現出明朝宣德年間的精湛禦瓷造工，形態古樸典雅，釉汁光滑瑩潤，如同幼兒潤膚。此罐上繪製的青花雲龍圖，矯健傳神，捲曲飛揚，威猛無比，動感十足。尤其大罐上所繪製的五爪龍，凸顯皇瓷地位，非常引人注目。紐約大都會博物館及東京出光美術館各藏有一紋飾甚為相近之宣德款雲龍紋大罐，但上繪紋飾俱為三爪雲龍；而此件超級大罐不但高度為首，且繪有五爪雲龍圖，至今可稱為獨一無二。
此罐造型大氣磅礴，而繪畫細膩入微，給觀者留下難以忘懷的永久記憶。平心靜氣仔細揣摩，“她”主要表現出以下幾個方面的藝術特徵。
1 、此大罐制於十五世紀，描畫五爪龍回首之神態，四腳剛勁有力，生機勃勃，應為元朝青花瓷裝飾常見之龍首向前形態的早期變奏。此不同尋常的繪龍風格，或從南宋（1127至1279年）畫作中汲取靈感。
2、 此大罐上之細節，如龍肘的刺天鬐鬣前方描有短尖鬃毛，為歷代瓷器中所未見。不過，這些細節與陳容（約1200至1266年）筆下之龍形似神和；宋元以來，陳容一派龍畫流傳有自，效仿之作頗多。
陳容所繪《九龍圖》中的畫面
3、 宣德時期（1426至1435年）的瓷器堪為中國青花製作的高峰。皇室的宣導、技術的突破、加上精湛的工藝，打造了一批在中國漫長陶瓷史中最為傑出的青花瓷器。明宣宗是首位大力推動藝術發展的明朝皇帝，當時的三大禦制領域包括宮廷繪畫、建築項目及瓷器製作。
4 、宣德瓷器的胎體低鈣高鉀，透光性高。釉層盈潤，釉下青花以鈷料繪製，在多孔瓷胎上彰顯精湛技藝。宣窯青花運用濃淡青料的對比多見於盤、高足碗上的海水龍紋，而在大罐上運用如此細膩之技法則至為難得。
5 、這件超大罐體上所繪巨龍、獸面、流雲，紋飾皆濃淡相宜，富於變化，筆勢渾然而又莊重肅穆，方顯禦龍之氣勢逼人、唯我獨尊，堪稱彰顯皇家千秋偉業之盛世氣象。被歷代行家裡手認為“宣德禦瓷上的飛龍圖為中國陶瓷史上最優秀的傑出代表”，無處不體現出“絕妙橫生”、“恢宏磅礴”的天地萬象。
6 、宣德時期，由於官方對配方管理嚴密，所致沒有民窯燒制。官款的宣窯瓷器多為楷體，且書寫位置不一，可見于口沿下方、罐內、器底，或如本罐書寫於肩部。宣窯款識以六字款為多，書以四字款的器皿分為兩種。此二種瓷器均尺寸龐大，極其罕見，且皆飾以雲龍圖及獸面紋，應為特殊場合及特殊環境的頂級燒制。
此二種瓷器，第一種飾五爪龍，作回首狀，如此大罐；第二組飾三爪龍，龍首向前。根據書有四字款器皿的器形及紋飾看來，四字款應主要出現於與儀式、典禮或與祭祀有關的器皿之上。
第一種情況還包括威廉洛克希爾納爾遜舊藏的一對梅瓶，現藏美國坎薩斯市納爾遜阿特金斯博物館。該對梅瓶的尺寸碩大，紋飾與此罐大致相同；足部的蓮瓣紋、雲紋的樣式以及龍紋的身形和繪畫方法，包括五爪及回首等特徵、肩上的獸面紋、及四字款的寫法，與此罐皆無太大的出入，極有可能原為一大系列。
第二種情況則包括兩件大罐，一藏紐約大都會博物館，高49.3釐米，另一件於1981年12月15日于蘇富比拍賣，現藏東京出光美術館，高51.7釐米，兩件大罐足部上的蓮瓣紋與此罐和梅瓶的有所不同，且龍為三爪，龍首向前，獸面亦無外圈的橫向鬃毛。
Frizt Low-Beer收藏中有一件尺寸較小的梅瓶（高34.3釐米)，其於肩部書四字款，器身飾以一五爪龍，龍首向前，足部的蓮瓣紋與此罐及納爾遜阿特金斯梅瓶的式樣相同，但肩部無獸面紋，不屬於前述的任何一種。值得一提的還有景德鎮珠山禦器廠宣德地層出土過的一大罐殘片，上面的獸面紋、雲紋和龍紋的繪畫風格與此罐上的基本相同。禦窯廠舊址還出土過一大罐殘件，未曾出版，但與此罐應為同一品種。由此可證，這類大罐保存不易，如此完美之物，應為世間僅存孤例。
7 、此罐底部有一個十分明顯的架燒痕跡，呈十字狀。此種架燒技法的運用，很有可能是因為窯工們為了讓此類大型厚底的器物在燒制時，空氣可以更好地在器底範圍之內正常流通，以此減少窯裂和燒生所特別的配置。附：佳士得官方對於明宣德青花大罐的專稿。
著名的景德鎮禦器廠設立於明代，從其遺址中曾發掘出與此次拍品上紋飾非常相近的青花大罐，罐身雖有所毀損，但亦清晰可見雄渾有勁的五爪雲龍形態。除此之外，拍品底部有十字形燒製痕跡，與景德鎮禦窯遺址出土的瓷器相符。上述兩點，皆為「明宣德青花五爪雲龍紋大罐」出自宣德年間景德鎮禦器廠提供有力佐證。
左圖中已毀損的青花大罐出自景德鎮禦窯遺址，其五爪雲龍紋飾與拍品上所繪非常相近。
上圖的青花蓋罐及下圖的白釉蓋罐皆出自景德鎮禦窯，兩者底部均有十字形燒製痕跡。
宣德青花瓷造型豐富，形態多樣，除大罐以外，梅瓶亦為常見款式。美國納爾遜-阿特金斯藝術博物館 (Nelson-Atkins Museum of Art) 現藏壹對明宣德青花五爪雲龍紋梅瓶，其雲龍紋飾與「明宣德青花五爪雲龍紋大罐」完全相同，「宣德年製」四字楷書橫款的款識亦相同，故極有可能為同系列的禦瓷。
此非凡珍品來源有緒，來自壹顯赫法裔瑞士家族，由現任藏家於1997年繼承自其舅父暨教父。此罐於二十世紀初由壹名法國紳士在中國購藏，並壹直在家族中流傳至今。
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