摄影画面中被摄对象前后清晰的范围大小，简单的概括，这就是景深的概念。大家简单的理解，所谓景深指的是以被摄对象为基准点，以被摄对象为基准点，那么被摄对象前后清晰的范围之和，前对摄与被这个被摄对象前后清晰的范围之和。两个清晰范围合起来是一个整体的清晰范围，叫做摄影画面的景深。
首先看左边这张照片，左边这张照片从左下角的景物到右上角的景物全部清楚，这段距离是清清楚楚好，请朋友们仔细看是不是这样，放大看是不是清清楚楚。
而右边这张画面，只有两个小电机，只有两个小电动机是清楚的，其他的电机都是模糊，但是这个模糊模糊程度一样吗？大家思考知道从前往后的模糊程度一样不一样。虽然其他小电机相对着，相对于这两个小电机是模糊的，但是模糊程度有什么变化？大家仔细看看。
从左下角开始数1234，第三和第四个小电机，尤其是第四个小电机是最清楚的，看第二张第四个小电机，最清楚说明对焦点在哪儿。说明调焦点在第四个小电机上，那么沿着第四个小电机往前看，往分别往前观察，往后观察沿着第四个小电机往前看看，第三个角小电机有一点模糊。第二个小电机模糊的更狠了，第一个小电机又进一步的模糊，虽然说模糊，但是我们还是能够基本辨别出它的基本特征，能够基本看出它是它是一个小微型电机，能基本看，判断出它的基本特征。
我们再沿着第四个小电机往后看看，第五个小电机出现了局部的模糊，模糊的不是很厉害，再看第六个小电机进一步的模糊，往后再看，从第六个小电机123456，从第六个小电机开始，它的模糊程度进一步的加剧，逐渐的加大，它的模糊程度逐渐的加大，一直看到最后一个小电机，几乎看不出是个什么东西，几乎无法辨别出它的基本特征了。
从左下角开始数1234，第三和第四个小电机，尤其是第四个小电机是最清楚的，看第二张第四个小电机，最清楚说明对焦点在哪儿。说明调焦点在第四个小电机上，那么沿着第四个小电机往前看，往分别往前观察，往后观察沿着第四个小电机往前看看，第三个角小电机有一点模糊。第二个小电机模糊的更狠了，第一个小电机又进一步的模糊，虽然说模糊，但是我们还是能够基本辨别出它的基本特征，能够基本看出它是它是一个小微型电机，能基本看，判断出它的基本特征。
我们再沿着第四个小电机往后看看，第五个小电机出现了局部的模糊，模糊的不是很厉害，再看第六个小电机进一步的模糊，往后再看，从第六个小电机123456，从第六个小电机开始，它的模糊程度进一步的加剧，逐渐的加大，它的模糊程度逐渐的加大，一直看到最后一个小电机，几乎看不出是个什么东西，几乎无法辨别出它的基本特征了。
我们拿着放大镜在太阳下面让太阳光通过一个放大镜，通过一个凸透镜，在一块黑纸上汇聚成一个点，我们通过上下移动放大镜。来改变这个点的大小。当我们当我们发现这个点最小的时候，那么这个点，当我们发现通过放大镜汇聚到黑纸上这个光点最小的时候，那么这个光点就相当于我们的弥散圆，这个光点就相当于我们的弥散源。
那么，弥散源和景深有什么关系？弥散源和景深的关系非常密切，这个弥散源的大小是谁决定的？弥散弥散源的大小我们无法控制，它是由镜头设计师，它是由镜头的制造者和研究者所决定的。那么，弥散源和景深的关系是如何的？景深的实际大小是由弥散源决定的。
景深的实际大小是由弥散源决定的，弥散源越小，景深反而越小，画面的清晰范围就小，那反之，如果弥散源越大，景深的就越大，那画面的清晰范围相对就越大。
我们如何控制弥散圆？我们没有办法控制弥散圆，但是我们有条件，我们有办法选择弥散圆。如何选择镜头的最佳弥散圆？弥散圆的尺寸是多少？大概是相约等于零点儿031毫米。正常的弥散圆大小大约等于0.031毫米。
这和镜头的选择有直接的关系，选择镜头的品质就相当于选择弥散源的大小。一般来讲，光学品质越好的镜头弥散源越小，光学镜光学素质越差的镜头，弥散源范围越大，弥散源范围越大。
弥散圆越小画面，我们在聚焦的时候焦点处越清楚。换句话说，弥散圆越小的镜头，局部的清晰度非常高，局部的清晰度非常高，通过收小光圈来增加什么，来增大它的景深。当光圈收到一定程度的时候，会获得很大的景深，但是这里面有临界点，比如举个例子，二四七零二四七零二点儿八这支镜头，尼康加上索尼都有。那么2470这支镜头的极限光圈是多少？我不知道大家测试过没有？这个极限光圈是根据像素来定，一般来说像素越高极限光圈越大，像素越低，极限光圈越小。
我们举个例子，以佳能5D3，以佳能5D3为例子，佳能5D3是2200万像素，如果用佳能的顶级头，用佳能最好的镜头，上到5D3上，给它装到5D3上去拍摄，想取得一个，想取得一个比较大的精神，想取得一个比较大的精神，这个时候最佳光圈，最小光圈的，这就是临界光圈，我们可以收到16。收到16，那么这个16的光圈指的是什么？16的光圈指的是能够保证基本画质的一个光圈，如果光圈再小，由于光圈映射再结合弥散圆的大小那，那么我们的画质会逐渐的略化，画质会下降。
那么反过来来讲，反过来来讲，像素越高，那弥散源应该往哪儿弥？像素越高，光圈应该怎么收？光圈应该稍大一些，比如五千万像素，五千万像素的佳能5DS，这个时候配合这个时候我们配合较小弥散圆的镜头，配合小弥散圆的镜头，我们的最佳光圈收到收到多少？最佳光圈应该收到八到五点儿六，最佳光圈应该设置为八到五点儿六，才能充分发挥五千万像素的分辨率。
这是关于弥散圆的知识，我们就讲到这里，各个相机厂家、设计师对弥赛园的一设计要求不一样，例如一些高端厂家，例如莱卡、哈苏，史耐德等，相机镜头的弥赛园设计要求相对其他厂家要高的多，所以要求高的多指的是弥赛园，要小指的是弥赛园，要小的多，因此我们用莱卡镜头，用同样焦段的莱卡镜头和尼康佳能镜头，同时在同等条件下，莱卡镜头的清晰度、局部清晰度要比尼康、佳能要高的多，要高。
为什么局部清晰度高？这是由弥散源所决定的，这是由弥散源弥散源，是设计师决定的，不是我们决定的，因此我们只能有，我们只有选择的权利，我们只我们有选择的空间，可以这么来理解，你条件好了，我可以选择小弥散源的镜头，条件差一点儿，那弥散源稍微大一点，弥散源大了，景深大了。弥散源大和景深大是相对应的，虽然说景，虽然说画面整体景深大了。但是画面的局部清晰度，画面的局部分辨率并不并不会很高，并不会很高，所谓大精神，所谓大精神的获得都是以牺牲什么，牺牲局部，画面局部清晰度，画面局部的分辨率为代价，在这里面我们要找一个平衡点，要平衡一下，要平衡一下，在以后的课程中，我们要进一步的讨论，关于这个最。
最佳光圈与像素数量与相机分辨率之间的关系，以及如何的获取，如如何获取最高的画质。
那么反过来来讲，反过来来讲，像素越高，那弥散源应该往哪儿弥？像素越高，光圈应该怎么收？光圈应该稍大一些，比如五千万像素，五千万像素的佳能5DS，这个时候配合这个时候我们配合较小弥散圆的镜头，配合小弥散圆的镜头，我们的最佳光圈收到收到多少？最佳光圈应该收到八到五点儿六，最佳光圈应该设置为八到五点儿六，才能充分发挥五千万像素的分辨率。
这是关于弥散圆的知识，我们就讲到这里，各个相机厂家、设计师对弥赛园的一设计要求不一样，例如一些高端厂家，例如莱卡、哈苏，史耐德等，相机镜头的弥赛园设计要求相对其他厂家要高的多，所以要求高的多指的是弥赛园，要小指的是弥赛园，要小的多，因此我们用莱卡镜头，用同样焦段的莱卡镜头和尼康佳能镜头，同时在同等条件下，莱卡镜头的清晰度、局部清晰度要比尼康、佳能要高的多，要高。
为什么局部清晰度高？这是由弥散源所决定的，这是由弥散源弥散源，是设计师决定的，不是我们决定的，因此我们只能有，我们只有选择的权利，我们只我们有选择的空间，可以这么来理解，你条件好了，我可以选择小弥散源的镜头，条件差一点儿，那弥散源稍微大一点，弥散源大了，景深大了。弥散源大和景深大是相对应的，虽然说景，虽然说画面整体景深大了。但是画面的局部清晰度，画面的局部分辨率并不并不会很高，并不会很高，所谓大精神，所谓大精神的获得都是以牺牲什么，牺牲局部，画面局部清晰度，画面局部的分辨率为代价，在这里面我们要找一个平衡点，要平衡一下，要平衡一下，在以后的课程中，我们要进一步的讨论，关于这个最。
最佳光圈与像素数量与相机分辨率之间的关系，以及如何的获取，如如何获取最高的画质。
首先看景深境界。景深境界指的是什么？指的是通过镜头能够看到最清楚的最近点到镜头的距离，到镜头的距离就称为景深境界。
那么谨慎远见？他们俩的概念基本上一样，通过镜头能够看到、能够看到最清楚的最远点到镜头的距离。
对景深远界和景深境界，我们在取景的时候，我们在取景调教的过程中，配合景深预测功能，基本上可以判断出景深境界和景深远界。景深境界指的是，以对焦点为基准对焦点。对，焦点往前方，对焦点往前方某个局部，某个局部的清晰点，某个局部基本上的清晰点，这个清晰点的清晰度，它介于它介于前景深，它介于什么，这个这个清晰点的清晰度，这个紧身境界的清晰度，它介于主体，它比主体稍微模糊一些，比对焦点处稍微要。
但是，比比这个景深境界往前的这一段，景深往前的这段范围要稍微清楚，换句话说是人眼能够接受到的，换句话说，是人眼能够我们的视觉能够接能够接受的，能够基本上接受的最低的清晰度，最低的清晰度，那景深，远见，也是是最远点视觉能够接受的最基本的清晰度。
那么我们光这样讲，大家可能还不是很理解，我举个再举个很形象的例子，比如这样，我们按照打分制，对焦点、对焦点处的清晰度是100分是100分，从100分往前减少分，从100分往后逐渐模糊，模糊到什么程度肉眼能够接受？模糊到60分，肉眼能够接受接受。那么这个60分的点60分有两个点，往前面这个点前60分点，就是景深近界点，景深近界的临界点后，60分的这个点就成为景深远界的临界点。
这个景深？大家得这么理解，景深范围内所有的景物清晰度不是一样的，景深范围内所有景物的清晰度不是一样的，我们通过放大照片可以看出最清晰的在哪儿。最清晰处最清晰的地方应该在对焦点从对焦点往前分别往前往后逐步模糊，但是它模糊到一定程度，我们肉眼仍能够接受，当模糊到我们肉眼不能接受的时候，此时，临界点它的界限点就就称为近界点和远界点就出现了。
好，我们下面来看这张照片，这张照片通过这张照片来诠释景深境界和景深远近。大家找找这张照片的对焦点在哪？对，焦点是红框框框入的红圈圈出的是对焦点。我们放大这张照片仔细看，红框框入的这个，这个小电动机是最清楚的。
那么从这个小电，从这个对焦点往前延伸，有一段儿清晰的距离，称为前景深。从这个对焦点往后延伸一段儿距离，称为后景深，那么，在前景深这一段儿和后景深这一段儿里面，它的清晰度不是一样的，是逐渐模糊。大家放大照片仔细看，你可以拿着放大镜看第四个小电机最清楚，第三个不是很清楚，但是也比较清楚，再往前，第二个，第一个一直延伸到第一个小电机。清晰度有了，有了明显的下降，但是这个清晰度，但是第一个小电机，虽然相对于第四个不是很清楚，但是它的清晰度我们肉眼能够接受，这属于我们肉眼，这属于我们肉眼能够接受的最低程度，肉眼能够接受的最差的一种效果，那么如果比这个清晰度还低，那么我们肉眼就接受不了了，因此我们的精神境界。
因此，我们的精神境界，就在第一个小电机上，那再往后看，再往后看，从第四个小电机往后看，第五个小电机，第六第第五个小电机仍然比较清楚，第五个小电机和第四个小电机，清晰度几乎没区别，再往后再延伸，再跳两个小电机会发现，第八个和第九个小电机开始出现了轻微非常轻微的模糊，你不放大看不清楚，你放大200%能看清楚。再往后看，一直延伸到最后一个小电极，延伸到最后一个小电极，才出现了稍大的模糊。这个稍大不是较大，但是这个模糊程度，这个模糊程度，我们肉眼可以接受，让我们的肉眼能够基本上接受，因此最后一个小电极就视为景深远界，它就成为景深远界点。
我们追求的整个景深，我们要获得的整个景深，就是从第一个小电机到最后一个小电机，这么多小电机，它们之间的距离范围，就是我们所要获取的景深范围。
就是我们在控制井深的时候，首先要找什么，首先要找找对焦点，一般来讲对焦点放在主体上，但有时候也有例外，有时候为了获取超大井深，对焦点可能会往前移，要么往后移，通常是对焦点往前移的可能性比较大，因为大家都有一种心理，什么样的心理，都想让最近点相对于最远点要清楚，因为人眼看东西肯定是近处，越近看的越清楚，越远看的越不清楚，大家说是不是这样的？
一般情况下如果出现，如果出现前景，如果出现前景离镜头非常近，我们在景深控制上有一个原则，什么原则？优先保留，优先保留哪儿的清晰度，优先保留景深有优先保留前景深的优先保留前景深的清晰度，或者说，我们优先，我们这景深控制的时候要倾向于哪儿，在景深控制的时候。要倾向于前景深，换句话说，优先保留前景的清晰度，后景，清晰度也要也要一定的清晰度，但是后景会逐渐的模糊，一直模糊到我们肉眼不能接受，或者到无限远处。
我们在对焦的时候，要优先考虑前景深，优先考虑前景深，细节的表现优先考虑前景深，也就是优先考虑景深境界的细节表现，因为景深境界，它是我们的前景，我们要重点要强调前景，甚至有的时候把主体和前景合二为一，这个时候我们更需要强调前景的细节表现。
我们追求的整个景深，我们要获得的整个景深，就是从第一个小电机到最后一个小电机，这么多小电机，它们之间的距离范围，就是我们所要获取的景深范围。
就是我们在控制井深的时候，首先要找什么，首先要找找对焦点，一般来讲对焦点放在主体上，但有时候也有例外，有时候为了获取超大井深，对焦点可能会往前移，要么往后移，通常是对焦点往前移的可能性比较大，因为大家都有一种心理，什么样的心理，都想让最近点相对于最远点要清楚，因为人眼看东西肯定是近处，越近看的越清楚，越远看的越不清楚，大家说是不是这样的？
一般情况下如果出现，如果出现前景，如果出现前景离镜头非常近，我们在景深控制上有一个原则，什么原则？优先保留，优先保留哪儿的清晰度，优先保留景深有优先保留前景深的优先保留前景深的清晰度，或者说，我们优先，我们这景深控制的时候要倾向于哪儿，在景深控制的时候。要倾向于前景深，换句话说，优先保留前景的清晰度，后景，清晰度也要也要一定的清晰度，但是后景会逐渐的模糊，一直模糊到我们肉眼不能接受，或者到无限远处。
我们在对焦的时候，要优先考虑前景深，优先考虑前景深，细节的表现优先考虑前景深，也就是优先考虑景深境界的细节表现，因为景深境界，它是我们的前景，我们要重点要强调前景，甚至有的时候把主体和前景合二为一，这个时候我们更需要强调前景的细节表现。
再往右看，右看，有一个画面，在这个句型的画面上有两个点，这两个点分别代表着弥散元，当弥散元达到最小的时候，标志着我们对焦成功。弥散元的大小弥从弥散元的大小程度，我们可以判断聚焦是否准确。当弥散元，当弥散元收到最小小到不能再小的时候，说明我们的对焦已经成功了，当弥散元变大的时候。对焦要么对焦点偏前，要么对焦点偏，后对焦点。无论是偏前还是偏后弥散，圆都会比标准弥散圆要大一些，它就不是一个点儿了，它变成了一个圆斑，它投射在这个感光材料上就不是一个圆点，它变成了一个圆斑。这个圆斑的直径越大，那说明对焦、对焦误差越大，对焦误差越大，甚至说甚至可以说。
甚至可以说对焦失误，对焦失误，那么这个圆点，这个圆点，这个圆斑和光圈还有一定的关系，有什么关系，光圈收的越小，这个圆点就越小，光圈越大，这个圆点会变大，当光圈收到最小的时候，这个圆点会逐渐的变小，会变得非常小，这个圆点越小，大家想一想整个画面。画面是由形组成的，形是由线组成的那么点，那么线是由点组成的，每个小点，每个点儿越小，它形成的这个线就越清楚。大家这么想是不是这样？是不是这样？因此这就为什么对于初学者来说，要想保证大景深，有一个笨招儿，就是说尽可能的使用小光圈，如果你的眼神不是很好，如果你的自自动对焦系统有问题。
如果你的自动对焦系统出现了问题，有一招儿送给大家，就是把光圈收小，当光圈收到最小的时候，可以最大限度的减小弥散圆的尺寸，可以最大限度的减小弥散圆的尺寸，通过光圈收小来减小弥散圆的尺寸，从而弥补什么，从而弥补对焦的失误，从而弥补对焦的失误。
当弥散源小到一定程度，那么点就变成了这个模糊的点，变成了稍微清晰的点，稍微清晰的点，连在一起就变成了基本清晰的线，基本清晰的线组合在一起就是基本清楚的形。这个基本清楚的形就是我们看到的影像。
有关景深的基本概念，景深的范围，景深的范围等于什么？有个公式大家简单记一记，景深的范围等于前景深加后景深，同时又等于景深远界减去景深境界。对焦的时候，调焦点放在画面的哪里，哪里就最清楚。景深中的清晰范围内的景物，其前后的清晰度是相对变化的。大家看红字，大家看这这一行红字景深范围内清晰度变化的规律是什么？离焦点越远，越越远的景物相对越模糊，离对焦点越近的景物相对越清楚，但是其模糊的程度总处于人眼可接受的范围内。这段话大家好好理解，这段话就是对我刚才讲授的一个诠释，我刚才讲授内容的一个诠释。
两个作用，一个是突出主体，如何突出主体，如何利用景深来强调主体，大家思考这个问题，如何用景深，如何通过景深的这种造型手法来强调主体，我们大家思考这个问题。
可以通过小景深，可以通过小景深来虚化背景和前景，同时突出主体。
景深和对比有哪些内在的联系？我们回忆，在对比手法里面有一种虚实对比，那么虚实对比如何营造出来？通过哪种造型手段？
通过小景深来模糊、虚化背景等环境元素，从而突出主体的特征。同时，我们可以采用大景深，利用大景深既可以表现主体的细节特征，又可以表现什么？又可以表现主体与环境元素之间的关系。换句话说，我们利用较大的景深来构建主体与环境元素之间的某种关系关系。美通过关系美的构建，通过关系美的构建来表达什么？来来表达摄影人的创作意图。
因此，这个景深又是构建关系美的一种工具，通过大景深来构建关系美，可以通过注，也可以通过中景深来构建关系美，同时也可以采用小景深构建虚实的关系美，通过较大的景深来构建出一种呼应的关系美，构建出一种呼应的关系美。
比较看看这两张中两张照片中的共同点和不同点在哪儿，等会儿我们采用提问的方式进行学习。
两张照片的井深区别非常大，左边这一张，井深，非常小，右边这张井深非常大，我们仔细看看左边这张照片，井深小到什么程度，井深小到什么程度？从这个模特的手到模特的面部，也就是到发际线这儿，只有这一段距离范围是比较清楚的，是最清楚的，那么后面完全模糊，模糊的一塌糊涂。
而右边这张？右边这张是大景深的，是大景深表现的视觉效果。从这个模特儿从哪儿？从画面左下角的时节到画面右上角，也就是超远景处，这个石桥全部清楚放大之后我们会发现，画面中所有的细节都看的清清楚楚，一览无余。通过这两张照片，大家思考，弥散圆的分布弥散，圆的分布，弥散圆的大小。也就是说左边这张照片，左边这张照片中清楚的地方，清楚的地方分布的都是比较小的弥散圆，最小的弥散圆分布在哪？最小的弥散圆是一个，弥散是一个点，最小的弥散圆在对焦点处，那么随着模糊，随着弥散圆的变大，逐渐出现了模糊。整体上来讲，左边。
如果通过迷赛园来理解这两张照片，通过迷迷赛园大小的分布来理解这两张照片，左边这张照片小迷赛园，真正的迷小迷赛园少，大迷赛园多，大迷赛园被称为叫园斑，其实那就不叫做迷赛园了，但是我们为了方便区分，称它为大迷赛园，大迷赛园都是画面中虚化的部分，都是大面中，不就都是画面中不清晰的地方，凡是画面中相对于景深、境界和景深远界不清晰的地方，都属于较大的迷赛园。那么左边这张照片我们大家找一找，景深境界在哪儿？景深远界在哪儿？
左边这张照片，紧身境界在哪儿？紧身境界应该在模特儿的左手上。换句话说，从模特儿的左手往镜头方向，这段距离都应该属于模糊的，都属于模糊区，都不能称为是景深区了。那么景深远界在哪儿？景深远界在模特儿的后街，在模特的后背，是不是在模特儿的后背上？从模特儿的后背往远处都属于属于什么？景深远界在哪儿？景深远界应该在眼睛。眼睛到后肩这段距离属于景深远界，景深境界在哪儿？景深境界指的是从，应该是从手，从模特儿的左手到眼睛这一段儿距离，称为是景深境界。
我们看右边这张图，右边这张图的景深境界和景深远界分别在哪儿？大家找一找，景深境界在哪儿？焦点放在模特儿的面部，模特儿最清楚，从模特儿往前找找景深境界，从模特儿往后找找景深远界模特儿往后方看，从模特儿沿着模特儿往画面后方，也就往画面的上方看，是不是这个桥？最远的清晰点，我们肉眼能够接受，基本上接受的清晰点应该是右上角这个桥。
因此，这幅画面的景深远介在哪儿？景深远介在画面的右上角，那么这幅画面的景深境界在哪儿？由于整个画面都是很清楚，但是再清楚它也有一个相对相对性，相对模特儿稍微模糊一点儿的地方在哪儿，但是这个模糊程度我们又能接受，应该在画面的左下角，画面左下角这个时节就是画面的景深境界，就是画面的景深境界，那么时节往前面。属于是模糊区，这个石桥往后方又属于模糊区，因此，右边这张照片，它的整体景深范围从哪儿到哪儿。因此，右边这张照片的整体景深的是景深的整体清新范围，整体景深清新范围是从左下角的时节到右上角，这个石桥这段儿距离就是整幅画面的景深范围。
因此，这幅画面的景深远介在哪儿？景深远介在画面的右上角，那么这幅画面的景深境界在哪儿？由于整个画面都是很清楚，但是再清楚它也有一个相对相对性，相对模特儿稍微模糊一点儿的地方在哪儿，但是这个模糊程度我们又能接受，应该在画面的左下角，画面左下角这个时节就是画面的景深境界，就是画面的景深境界，那么时节往前面。属于是模糊区，这个石桥往后方又属于模糊区，因此，右边这张照片，它的整体景深范围从哪儿到哪儿。因此，右边这张照片的整体景深的是景深的整体清新范围，整体景深清新范围是从左下角的时节到右上角，这个石桥这段儿距离就是整幅画面的景深范围。
在传统相机时代，我们最常用的是前两种，但是现在是数码时代，到了数码摄影时代，到了数码摄影时代，前两种我们几乎无法使用，尤其是第一种、第一种方法，我们很难使用，为什么？因为现在的镜头，现在的这个摄影镜头上几乎都没有景深刻度表，因此第一种方法我们不再采纳，我们不再使用了。我们重点看第二种和第三种方法。
例如，把光圈搁到八，你利用这个50毫米的镜头，把光圈搁到八把，当光圈的搁到八，当对焦距离是两米的时候，你想判断，你想判断井深井深的范围，如何判断？看刻度表，这个刻度表上是对称的，这个刻度表是左右对称的，找左边的光圈和右边的光圈，找到你所设定光圈的。位置找到你所设定光圈的位置，比如你设定是八的光圈，那么在紫色框框里面，你就找八，找左八和右八，那么左八和右八中间所对应的距离范围，就是景深范围。大家看，如果对焦到，如果对焦到哪儿，对焦到两米，左八对应的是一点儿五米，一点儿五米就是景深境界，右八对应的就是。
八对应的是三米多一点儿，大概是三点儿一米，那么因此我们可以说，当光圈使用八的时候，在八的光圈前，在使用50毫米镜头配合八的光圈的前提条件下，对焦到两米时，对焦到两米时，我们的景深范围是从一点儿五米到三点儿一米之间，从我们的景深范围大概是从一点儿五米到三点儿一米之间。
大家依次依照我刚才讲这个方法。如果有兴趣的学员儿，你可以找来一只有景深刻度的镜头，通过有景深刻度的镜头来判断景深范围，来判断景深的前景深近界和景深远近。左八代表的是景深，近界右八右八对应的是景深远界。
通过相机景深预测按钮来判断判断景深。大家看上图课件，这个按钮一般在哪儿？在镜头卡口与机身交界处的左下部，也就是机身前脸儿上用单反取景的时候通过相机取景器看到的画面景深。我们通过我们通过取景器看到画面的景深，都是最大光圈F40的景深。
我们用单反或者微单的时候，当把这个镜头拧到机身上的时候，把这个镜头安装到机身上的时候，这个光圈自动被撑大，光圈自动设置到为设置为最大状态，为什么？因为只有当光圈设置到最大状态的时候，光线才充足，我们的取景器才能达到最明亮，这样有利于我们取景。换句话说，我们取景时候的光圈，我们通过取景器看到的我们通过取景器看到的景深，看到的景深对应的光圈都是最大光圈，还不是最大光圈，是F4的光圈。
我们用最大的光圈，我们用最大的光圈来获取最高亮度来取景，用作取景，我们看到的景深其实不是最大光圈的景深，是F4的光圈，为什么？因为光圈经过这个镜头凝到金上的时候，这个光线一部分被会被遮挡，光遮挡的一部分光线是损失掉的光线，把损失掉的光线一除，那么就不是最大光圈的这种景深了，它应该是比最大光圈稍微小一到两档的景深。
通过景深绿色按钮，我们可以提前看到曝光时的实际景深。当你按一下这个景深绿色按钮的时候，光圈自动收缩到你设定的光圈，当你按下这个景深绿色按钮的时候，相机内部的光圈镜头的内部的光圈，它自动收缩到你设定的光圈，比如你设到11，你取景收到光圈是四道光圈，相当于四道光圈，那么等你真正拍摄的时候，它把光圈先收到11，再开快门儿，它是先把光圈收缩到你设定的光圈之后，快门儿才启动。
快门儿跟着反光板同时启动，当你按下预测按钮时，光圈立即收缩到设定的预设的光圈值大小，此时取景器变暗，光圈设的越小，取景就越暗。例如，当你设定 Ff22的光圈，如果你设置为22的光圈，那么它就比16的光圈要暗。
我们用单反或者微单的时候，当把这个镜头拧到机身上的时候，把这个镜头安装到机身上的时候，这个光圈自动被撑大，光圈自动设置到为设置为最大状态，为什么？因为只有当光圈设置到最大状态的时候，光线才充足，我们的取景器才能达到最明亮，这样有利于我们取景。换句话说，我们取景时候的光圈，我们通过取景器看到的我们通过取景器看到的景深，看到的景深对应的光圈都是最大光圈，还不是最大光圈，是F4的光圈。
我们用最大的光圈，我们用最大的光圈来获取最高亮度来取景，用作取景，我们看到的景深其实不是最大光圈的景深，是F4的光圈，为什么？因为光圈经过这个镜头凝到金上的时候，这个光线一部分被会被遮挡，光遮挡的一部分光线是损失掉的光线，把损失掉的光线一除，那么就不是最大光圈的这种景深了，它应该是比最大光圈稍微小一到两档的景深。
通过景深绿色按钮，我们可以提前看到曝光时的实际景深。当你按一下这个景深绿色按钮的时候，光圈自动收缩到你设定的光圈，当你按下这个景深绿色按钮的时候，相机内部的光圈镜头的内部的光圈，它自动收缩到你设定的光圈，比如你设到11，你取景收到光圈是四道光圈，相当于四道光圈，那么等你真正拍摄的时候，它把光圈先收到11，再开快门儿，它是先把光圈收缩到你设定的光圈之后，快门儿才启动。
快门儿跟着反光板同时启动，当你按下预测按钮时，光圈立即收缩到设定的预设的光圈值大小，此时取景器变暗，光圈设的越小，取景就越暗。例如，当你设定 Ff22的光圈，如果你设置为22的光圈，那么它就比16的光圈要暗。
有兴趣的朋友可以做个实验。你今天晚上都可以做个实验，比如我把光圈设到11，我拍摄之前先按一下景深按钮，看一看11光圈下的景深究竟有多大。当你按下11光圈的时候，取景器会突然变暗一些，虽然不会很暗，但是比你正常看取景器的光线要暗。光线一暗光圈收小了，光圈收小之后，你会从画面里面隐隐约约看到清晰的范围，你甚至可以判断出景深近界和景深远界在画面的哪个地方。
一般来讲，这个景深预测按钮，景深预测按钮，它主要用于拍摄什么？它主要用于拍摄静物使用。一般情况下景设景深预测按钮，对于拍摄静态题材非常实用，比如拍风光拍逆光风光，拍逆光风光，拍逆光风光的时候，这个景深预测按钮非常管用，因为光线是逆光投射过来的，光线是对着镜头投射，此时前景的亮度，前景的亮度和中景以及后景亮度都差不多，用景深预测按钮非常凑效。
如果是弱光下，比如太阳落落下去了，如果是夜景拍摄，如果是夜景拍摄，画面环境很暗，你要是用这个功能，恐怕恐怕不是很凑效。这时候我们要利用另外一种功能，什么功能，通过液晶屏取景，通过液晶屏取景，通过试拍来判断景深的范围。
总之，你设定的光圈越小，当你使用景深预测的时候，取景器内就越暗。通过这个特点，我们总结出一个规律，总结出一个什么样的规律？要想成功的使用这个功能，要想很顺利的使用这个功能，应该在强光下拍摄好。应该在光线比较充足的拍摄场景中，在光线比较充足的拍摄框场景中使用，这个功能非常凑效，对于弱光下对于弱光的拍摄。对于光线很暗的拍摄场景，不建议采用这种功能，因为光线本身很暗，再加上光圈一收缩，取景器又变暗，你大家想想，你什么也看不到了，你几乎什么也看不到。因此这个功能，它主要使用于强光下一句话，这个功能主要使用于强光的环境
一般来讲，这个景深预测按钮，景深预测按钮，它主要用于拍摄什么？它主要用于拍摄静物使用。一般情况下景设景深预测按钮，对于拍摄静态题材非常实用，比如拍风光拍逆光风光，拍逆光风光，拍逆光风光的时候，这个景深预测按钮非常管用，因为光线是逆光投射过来的，光线是对着镜头投射，此时前景的亮度，前景的亮度和中景以及后景亮度都差不多，用景深预测按钮非常凑效。
如果是弱光下，比如太阳落落下去了，如果是夜景拍摄，如果是夜景拍摄，画面环境很暗，你要是用这个功能，恐怕恐怕不是很凑效。这时候我们要利用另外一种功能，什么功能，通过液晶屏取景，通过液晶屏取景，通过试拍来判断景深的范围。
总之，你设定的光圈越小，当你使用景深预测的时候，取景器内就越暗。通过这个特点，我们总结出一个规律，总结出一个什么样的规律？要想成功的使用这个功能，要想很顺利的使用这个功能，应该在强光下拍摄好。应该在光线比较充足的拍摄场景中，在光线比较充足的拍摄框场景中使用，这个功能非常凑效，对于弱光下对于弱光的拍摄。对于光线很暗的拍摄场景，不建议采用这种功能，因为光线本身很暗，再加上光圈一收缩，取景器又变暗，你大家想想，你什么也看不到了，你几乎什么也看不到。因此这个功能，它主要使用于强光下一句话，这个功能主要使用于强光的环境
上图课件的这个示意图，它表现的是什么？它表示的是取景时进入取景器里有效光线的分布。通过这个示意图让大家理解这个光线。当光线当光圈开到最大的时候，并不是所有的光线都折射到哪儿了，都都进到取景器里了。当光圈开大的时候开，当光圈开大到开到最大的时候，当光圈开到最大的时候，并不是所有的光线都折射到哪儿了，都都进到取景器里了。当光线一除去，我们看到的实际光圈就是F4光圈的光线。
通过两张画面，让大家更深入的理解，警示易错功能的使用。前后效果对比左边这一张是使用之前使用之前的效果正常取景，右边这张是使用之后，当使用井深预测按钮画面，这个适应器迅速变暗，迅速变暗，大家从这个比较暗的适用起。里面来判断什么？在同一个比较暗的信息里面判断景深的范围，要想判断景深的范围，先要找出景深境界和景深远近，如果你找不出景深境界和景深远界点这两个这两个界点，如果你找不到，那么你很难判断出景深的极大。
两个界点要想顺利找到，现场光不能太暗，现场光越暗，这两个界点越不好找，因此我刚因此我提出了一个看法，我提出了一个意见，我提出了一个看法，什么看法？我刚才已经说了，环境光越弱，越不能用景深预测按钮，环境光越强，越适合用景深预测按钮。
我们总结一下关于景深预测功能的局限性。什么是局限性？就是我刚才所讲述的内容，景深预测按钮功能只能预测中小光圈，所以中小光圈指的什么？只能预测中小光圈的景深，所以中小光圈指的是哪几种光圈？是哪几个光圈？中等光圈是5.68，大光圈？大光圈是从f1.21.41.8。二二点儿八包括四都属于大光圈，那么小光圈？小光圈从F11从F10一开始到F32 f1010六二十二32，这四档光圈儿称为是小光圈精神预测功能，它主要针对是小光圈，它主要针对的是中小光圈的精神预测。
像F一点儿零，F2点儿八，光圈均无法进行预测，为啥？因为道理很简单，我们取景的时候，我们把镜头凝到相间的时候，它已经把光圈撑到最大了，它已经把光圈撑到最大了。我们如何去预测最大光圈的景深？很难，要想预测最大光圈的景深，办法只有一个，办法只有一个，什么办法？那就是通过液晶屏取景。
像F一点儿零，F2点儿八，光圈均无法进行预测，为啥？因为道理很简单，我们取景的时候，我们把镜头凝到相间的时候，它已经把光圈撑到最大了，它已经把光圈撑到最大了。我们如何去预测最大光圈的景深？很难，要想预测最大光圈的景深，办法只有一个，办法只有一个，什么办法？那就是通过液晶屏取景。
这种方法，最适合静态摄影题材，在静态摄影题材中采用这种方法是最准确、最有效。但是这种方法也有个缺点，什么缺点？这种方法需要需要一定的时间去试拍，换句话说，这种方法的效率比较低。
这种方法需要我们耐心的通过试拍来看，我们得先拍照片，拍照片是不是得需要时间？拍拍完第一张照片之后回放，通过照片回放来判断井深，如果井深不合适，此时我们还需要二次的控制，甚至三次的控制。如果比如举个例子，F11的光圈拍完之后对焦点搁到主体上，判断前后井深，发现如果发现前井深不够，那就是井深进阶点过远。此时我们需要进一步的收缩光圈，把光圈收到16上，再拍一张再去看，如果16光圈还不行，那我们还需要再去再次收缩。因此这种方法属于尝试预测法，又称为尝试警示预测法。它这个效率比较低，效率有点儿慢，它的操作方法，它需要耗费一定的时间，因此这种方法比较最适合是静态，你比如风光摄影风光。
在风光摄影中使用这种精神预测方法是这种精神控制方法是最好，因为风光摄影它不像新闻摄影，它有一定的时效性，我们只需要提前到达拍摄点，花一定的时间把景深控制好，剩下的时间就是等待，等待那一束我们需要的光线即可。剩下的时间就是等光线了，等待我们需要的光线来临的时候，按下快门儿不断的进行大量的拍这个光圈和快门儿的组合。进行测光曝光，谨慎预测是第一位，除了构图之外，谨慎预测是技术控制的第一位。谨慎预测是技术控制的第一位，谨慎预测完之后，接下来的任务就是什么，就是等待光线进行测光和曝光了，等待合适的光线进行测光和曝光，测光曝光，一旦合适，立马按下快门儿记录画面。
我们下面来通过一组照片来深入的理解，这个井深预测功能中的这个液晶屏控制井深的效果，通过一组图来深入的理解液晶屏控制效果，液晶屏控制井深效果。
请大家看上图，请大家看上图，上图中有四张照片，这四张照片，这四张照片就是通过液晶屏，通过一通过脊背液晶屏来控制屏的效果。如何控制？我们先拍摄，对焦完之后先正常曝光拍摄一张，拍摄完之后我们放大，通过回放放大，先找到对焦点，先看对焦点是否清楚，如果对焦点都不清楚，那说明你的对焦点错了。重新对焦，如果对焦点清楚，但是前后景深范围不够，那说明你控制景深的方法不对。这个时候要么改变光圈，要么改变什么，要么改变焦距，要么改变拍摄距离。依据影响景深的三种因素，光圈、焦距和距离。
我们看这四张图里面，你看左上角这一张图，是左下角这张图放大的效果，通过放大我们能够清楚的看到哪个地方最清楚，画面哪个地方最模糊，哪个地方介于清楚和模糊之间，大家看是不是这样，一般放大的倍率在十倍到16倍左右，放大的倍率在十倍到16倍左右。
回放放大查看查看有一个技巧，什么技巧？你对哪儿不看哪儿，一般情况下，比如你对焦点放在后面，你先不要看后面，先看前方对焦点，如果搁到前景上，那你回放的时候不要先看前景，先看后景清不清楚对哪儿不看哪儿，对前看后，对后看前，大家记好。
因为你对焦的地方基本上都是最清楚的，你没必要再去看了，只要三脚架不晃动，只要你曝光过程中三脚架没有产生震动都是清楚的，因此你对哪儿不看哪儿，你对前方要看后方，对后景要看先看前景，如果画面景深方位不够立即怎么办？再次通过液晶屏重新对焦并改变光圈。试拍就是这样，我们反复的调整试拍回放，放大查看，直到景深效果满意为止。所以景深效果满意指的是什么？指的是景深近界点和景深远界点。你确定好了这两个点，你找好了就意味着景深控制圆满成功。
先看光圈对精神的影响。
景深与光圈的关系大家都知道，这个不再多讲，光圈越大，景深越小，光圈越小，景深越大。那么我们经常用什么来表示光圈？我们用光圈数，那么光圈和光圈数是两个关概念，光圈数？是表示光圈大小的数据，那么光圈数与景深大小应该成正比。大家一定要记住，光圈数越大，景深越大，光圈数越小，景深越小。举个例子，比如F16的光圈数比F2点儿八是不是要大？因此F16的景深要大于F2点儿八的景深甚至是远大于。
那么光知道这层关系还不行，我们还得我们还要知道另外一层关系什么关系？光圈和景深成什么样的数学关系？当镜头焦距和拍摄距离不变，时光圈数增加一倍，景深增加一倍，光圈数减少一倍，景深减少一倍。通过大量的摄影实践，我们发现，用改变光圈大小来控制景深，我们只能在小范围内控制景深，改变景深的大小。
举个简单的例子，F4的光圈和F8的光圈是二倍的关系，光圈数增加了一倍，因此我们可以认为，当其他条件不变的情况情况下，当相同条件在相同条件下，F8的光圈，F8光圈的景深是F4光圈的二倍，同样F16光圈的景深是F8光圈的两倍，F32光圈的景深是F16光圈的两倍。
通过刚才的实验结论，我们发现，光圈只是两倍两倍的增加，增加的太少了。如果我们需要超大景深的画面，光使用光圈是显然不够的。
这种方法，通过光圈来改变景深大小，这种方法只适合焦段38到85毫米范围内。当镜头焦段在38到85毫米范围内，我们可以采用光圈来明显的改变景深的大小效果，那么超过这个焦段，例如，150毫米，200毫米，我们就，我们就不能光采用，我们就不能采用光圈来改变景深大小，要想大幅度的改变景深大小，我们要通过其他因素。
我们看这张照片，这组照片中用了几个光圈，这是这组照片中用了四个光圈，二点儿，八五点儿，六十一二十二。我们看这组图，这组图它的构图用光，除了光圈不一样，其他因素都一样，其他条件都一样。大家看，F5点儿六和F11这两张照片，它们的景深是什么关系？大家看这个椅子背儿，二点儿八的光圈。只有一个椅子是清楚的，到了F5点儿六，有两个椅子，有四个椅子清楚，二点儿八的光圈是两个椅子，清楚，大家看，以这个模特儿为分水岭，模特儿坐着椅子后面这个椅子，这是两个椅子，二点儿八的光圈，大概两个椅子清楚。F5点儿六的时候大概四个椅子清楚。到了F11的时候，几个椅子，大概八个椅子，清楚好通过这一组到。
这组到照片让大家充分的理解光圈数和光圈是什么？是不是，是不是成不正比？光圈数和光圈是成正比例的关系，是成这种成正比的数学关系。
我们再看看焦距，看看焦距这景深的影响，我们先看图后看文字，先看图看这组图，这组图里面它的共同特点是什么？共同点是主体是不是都一样，都是这个坐在沙发上的模特儿。那么不同点是什么？不同点是景别不一样，是哪个因素造成的景别不一样？是焦距因素造成的景别不一样，这是一组典型的机位不变，焦距改变，通过机位不变，改变焦距而获得的四张不同景深效果的画面。
这四张照片里面的焦距，这个焦距成二倍，焦距成成一定的倍数关系，200毫米的焦距，135毫米的焦距，50毫米的焦距，24毫米的焦距。大家看，大家看24毫米和50毫米这两个镜头，这两个焦距的画面，这两个焦距的画面很明显，24毫米的画面景深比较大，而50毫米的景深也也足够大，但是看起来还是有点儿模糊的区域，尤其是后景，尤其是后景，有点儿模糊。
通过这四张照片，我们观察，它这个当我们，当我们使用焦距来改变井深的时候，改变的幅度相当的大，当我们使用焦距来改变井深的时候，改变的相当大，大家看200毫米和50毫米这两张照片，它的焦距错了几倍，焦距错了四倍，焦距错了四倍，井深错了多少倍，井深错了，不是四倍，是16倍，焦距错四倍，焦距差四倍，井深差别是16倍。
因此，我们有下列的数学关系，通过大量的实践，我们总结出下面的数学关系，井深与焦距的数学关系。什么，井深之比，等于焦距平方的反比井深来句。换句话说，井深与镜头焦距的平方成反比，井深与镜头焦距的平方成反比。
， 景深越长，焦距越小，景深越短，景深越短，这个焦距越短，景深越大。那么大到什么程度？大到成平方的关系，不是一次方的关系。
这是关于这是关于焦距对景深的影响，通过刚才的比较，我们发现要想大幅度的改变，景深，我们应该采用焦距，应该采用焦距，这是一个很好的办法。
看上图，上图表明了焦距影响谨慎的数学关系，看上面两张图，左上角这张，这张左上角，左上角这张照片和右下角这张照片它的区别在哪儿？焦距不同，左上角使用了180毫米的焦距，右下角才用35毫米，这两个焦距相差大概多少倍？大概是五倍，大概是五倍左右。
焦距相差五倍，那么它的景深相差不是五倍，是25倍，是25倍。大家可以看出来，右下角二三十五毫米，同样是四的光圈，35毫米的景深要远远远远大于180毫米的景深。虽然说是光圈一样，由于改变了焦距，景深成反比，它的景深改变是次方的关系，不是，是二次方的关系，不是一次方的关系。大家看左上角只有一个佛头清楚，而右下角全部佛头几乎都清楚。
除了光圈和焦距，还有一个因素，还有两个因素，其中一个因素是什么？就是距离，景深与距离，景深与距离之间的关系。景深与距离之间的数学关系，当相机画幅一定时，景深与拍摄距离的平方成正比，景深与拍摄距离的平方成正比。也就是距离越远，景深越大而非常大，距离越近景深越小，非常的小，这个大和小不是一次方的关系，变成了二次方的关系。
请大家看上图上图表明了，通过上图的对比，表明了景深与对焦距离的关系。上图，上图中有两张照片，有两张照片，这两张照片的主体一模一样，都是都是三瓶花儿。这三瓶花儿共同构成一画面的主体，但是它们的景别显然不同，谁的景别大一些，右上角的景别大。右下角右上角的景别大，左下角的景别起，右右上角的景别小说反了，老师说反了，我纠正一下，左下角的景别远大于右上角的景别，通过景别我们不难猜测出右下角拍摄的距离要远大于右上角拍摄的距离，由于距离大幅度的延伸，造成了景深大幅度的增加。
大家看，右下角这张照片采用的是40毫米的焦距，40毫米接近标头，离小广角比较近，35毫米是小广角，40毫米接近小广角，比标准镜头又小了十毫米，因此它的井深不小，它的井深肯定比谁的井深大40毫米，同同等条件下，40毫米镜头比标准镜头50毫米的井深要大，要大一些。同样二，同样是八的光圈，同样是八的光圈，一点儿二米的拍摄和零点儿四米的拍摄距离错了三倍距离，错了三倍，井深不是错三倍，井深是错九倍，井深是错九倍。
这个距离的改变对景深影响也不小，但是在实际操作中，在实际操作中，距离改变。什么情况下我们经常采用距离改变来影响景深的来改变景深的？我们细想一下，我们在构图的过程中是不是在改变距离？我们在构图的过程中，我们首先要改变的是什么？首先要改变的就是距离，一旦距离确定好，一旦距离确定好，构图基本成型。这个时候我们要想再改变景深的大小，只能通过两个因素，一个是光圈，另外一个是焦距。
影响景深因素指感光材料面积大小，最后一个因素是感光材料面积。这个不难理解，感光材料的面积指的什么？数码相机的CCD和cmos全画幅的面积比半画幅都要大同等条件下，全画幅的景深要小于半画幅的景深。这种方法？利用这种方法改变景深也可以，但是对题材有要求，例如纪实类，人文类的作品，为了获得大景深，我们往往可以采用。较小画幅的相机甚至采用更小画幅，比如一英寸画幅的相机，因为这类题材对画质的要求比较低，相对来说要较低。但是对画质要求较高的，对画质要求比较高的题材，例如风光类、艺术、人像和建筑类，我们不能采用这种方法来控制景深。
在同样的拍摄距离，同样的光圈大小，同样的镜头视角，同样的画面构图条件下，相机画幅越大，景深越小，反之景深越大。通过这句话我们不难理解，中画幅现在又流行了中画幅复式的中画幅，同等条件下，拿一个复式的中画幅相机和拿一个全画幅相机，在同等条件下谁的景深大。大家说很显然是全画幅的景深大但是。从画质上来讲，还是中画幅的画质高，那么中画幅那么画幅大的相机如何弥补精神不足？如何弥补精神不足？画幅越大，要想获得大景深，光圈应该更小一些，焦距应该稍微应该更短一些。
因此，要想在同等条件下获得同样的景深，对于画幅较大的相机来说，我们应该采用更小的光圈，同时采用更短的焦距。
下面我们总结一下关于影影响景深因素，把影响景深的因素总结一下，通过这个画面大家不难理解，距离越远，景深越大，光圈越小，景深越大，焦距越短景深越大。好，大家看这这方，这张图上有几个有几个镜头，针对广角镜头，广角镜头本身景深就大，因此要想大幅度改变景深，我们应该首选广角镜头，应该依靠镜头的焦距和拍摄距离来改变，那么焦距和距离里面我们应该首选焦距，应该首选焦距。
那么什么情况下我们要首选焦距？要通过焦距来改变警示？这就是我们下面要讲述的内容。
下面我们思考一个问题，思考一个问题，在平时的拍摄中，我们为了获取较大的景深，往往会缩短镜头的焦距或者延长拍摄距离，但这样操作后，画面中的主体景物会明显变小，能否让拍摄的景物大一些，同时景深也大一些？大家思考这个问题。
思考这个问题，既要让景物拍的大一些，又想让景深同时也大一些。
根据镜头焦距的成像特征，焦距越短，焦距越短，成像越小，焦距越长，成像越大。
那么我们要想获取大景深，应该选择到短焦距镜头。虽然说我们获取了大景深之后，我们在使用短焦距镜头获取大景深的同时，获取大景深的同时也失去了什么？获取大景深的同时失去了较小的景别，失去了较小的我们在获取大景深的同时无法让这个景物拍的更大一些，这个时候怎么办？
这是一个双刃剑，这是一个双刃剑，虽然景深大了，使用短焦的镜头景深变大了，但是主体被推远缩小了，我们失去了主体，失去了这个主体的视觉冲击力，它是以牺牲主体的视觉冲击力为代价。
好办法是有的，我们应该先怎么办？先用广角拍摄，先用短交易镜头拍摄，然后按照长交易镜头的构图给它后期裁剪。
同等条件下，你看长焦镜头成像大，景深不足，短焦镜头成像小，但景深大远距离拍摄成像小但景深大，近距离拍摄成像比较大，但景深不足。我们能不能把上述两个特点的优点综合起来使用？来整合两者的优点。
第一个思路，就是流水无意已有说的这个思路，先用广角去拍，按照长焦的这个构图去裁，但这种方法，它有个问题，什么问题？会出现一个缺点，它的缺点是由于我们是从大画面里面裁出了一个小画面，画面的清晰度也就是质感会下降，
这个时候，采用这种方法，我们要首选高分辨率的相机，因为分辨率越高才越耐裁剪的分辨率，分辨率越低的相机反而不耐裁剪，这是这种方法。那么除了这种方法？有没有其他方法？
距离不变，使用短焦距镜头拍摄，后期按照长焦距构图裁剪，放大，这种方法大家可以使用，这种方法是推荐的方法，但是这种方法？这种方法对画质有损害，但我们能不能想个办法让它的画质损害到最低，让画质损失到最低？
我们能否让画质损失到最低，虽然有损失，我们能不能让画质损失到最低？办法是有的，办法是有的。
我们可以充分的结合光圈，我们要结合光圈来改变精神，这个办法不错，但是如果裁的过多，裁的越多，画质下降越大，下降越厉害，那怎么办？我们能不能少裁剪一些？这个时候我们要充分利用光圈，把光圈给利用上去。
研究它的它的后续的方法，这个方法有一个后续的办法，有一个补充的办法，我们先看焦距不变，远拍，那就是远射距离，增加拍摄距离，后续按照近距离构图裁剪。
焦距不变，改变拍摄距离，按照远距离拍摄，远距离拍摄，后期按照近距离的构图裁剪。大家看这个画面，这个画面中第一次拍摄的时候，第一次拍摄的时候比较近，比较近景深，比较小，只有那一段儿是清楚的，后墙都不清楚，第二次拍摄，往后退了几米，再拍摄，再拍摄之后前后墙都清楚，然后我们按照第一次的构图，把它裁剪出来。
这种方法其实这种方法的构图是不精确的，为啥说构图不精确？因为这种方法它改变了距离，改变了距离，意味着改变什么？改变了透视关系，透视关系一改变，你想让构图一模一样，根本做不到，根本做不到。因此要想精确的构图，这种方法不适合，不适合我们用。
如果你对构图要求不是很高，如果你不考虑透视关系，不考虑主体与环境元素之间所构建的某种关系好，换句话说，如果你不考虑艺术表现性，如果不考虑画面的艺术表现效果，那么这种方法也可以采用。其实这种方法的基本思路，和钢材和钢材用广角拍，按照长焦构图去裁这种思路是基本上属于是一样，异曲同工之处。
我们看这个还看这个画面，这个画面以这个画面为例子，要想使用超焦距对焦法，我们首选，我们首先要选择具有景深刻度的镜头，我们首先要选择一枚具有景深刻度的镜头。
这枚镜头是一个定焦镜头，我们如何使用超焦距？我们在构好图之后，首先把光圈选好，比如我们选一个16的光圈，把这个中间的这个指示线对到16，这是第一步，第二步，转动对焦环，转动这个距离刻度环，让这个距离刻度转到哪儿？转到无限远，让这个中间，这个指示线对着无限远，当中间指示线对着无限远的时候。会出现一个什么，会出现一个景深境界，中间这个刻度对着无限远，就表明景深远界是无限远。当景深远界调整到无限远的时候，此时景深境界有一个距离，这个距离在哪儿找，这个距离通过光圈的对应，通过景深刻度来找，比如我们选择16的光圈，左16对应的这个刻度就是景深境界，右。
这个方法，这个方法很好用，我们使用超焦距对焦法，如何使用？我们把景深远近，也就是右16让右，16对着无限远，右16对着无限远，那么左16会出现一个数字左16，这个数字？左16这个数字就是我们的最焦，就是我们的景深境界，就是我们的景深境界。
那么中间这个刻度对应的距离就是我们的超焦距，就是我们的超焦距。比如举个例子举个例子，假如光圈是16，假如光圈16，光圈16，如果把这个右16井深刻度的右16对到无限远的时候，对到无限远的时候，那么左边这个16对应的是多少？左边这个16对应的是二点儿五米，对应的应该是二点儿五，我把答案直接告诉大家对应的二点儿五。中间左16对应二点儿五，中间对应的是五米，因此，我们可以说当对焦点在五米的时候，使用光圈16，我们可以获得从二点儿五米到无限远，这段比较大的景深。
这个方法叫做超焦距对焦法，这是标准镜头，如果使用广角和超广角，那么超焦距会更小，所以超焦距指的是我们获得超大景深所获得，是所谓超焦距，指的是我们为了获得超大景深而选择的一个对焦点的距离。我说几个结论，大家可以记一记，我说几个结论。
二十四二十八毫米的镜头，28毫米的镜头，28毫米的镜头，如果是，如果你对焦到两米，使用11的光圈，对焦到两米，是不11的光圈可以做到一米到无限远，全部是清除，你对焦到两米，可以做到一米到无限远，全部清除。
下面我们来接着刚才我说那个思路去分析，刚才我们谈到了，谈到了用充分利用焦距来改变景深，那么光用焦距，我们后期裁的太多，按照刚才第一种方法，先用广角镜头去拍，先用广角镜头获取较大景深，再按照原先长焦镜头的构图，依据透视关系不变去裁出来进行局部裁剪，这种方法，这种方法是非常凑效，但是如果考虑到画质的话，如果不考虑到画质还可以，如果考虑到画质，考虑到后期放大这种方法，这种方法也是有一定的局限性，局限性也比较大。
那么我们能不能想办法让后期少裁剪一点儿？能不能想个办法让后期稍微裁剪的不是那么多少，裁剪一点儿？
下面讲授的内容仔细听：
如何最大幅度的控制精神，如何控制超大精神，并且采用，并且以损失最小的代价来控制最大的精神。
第一步我先，我下面要说步骤，用广角镜头去拍，什么情况下先用广角镜头去拍，什么情况下用用广角镜头去拍。我们首先要观察画面的结构，第一步要观察画面的场景。我们在构图之前，我们在构图之前找了主体之后要找什么？找完主体，找环境元素，通过环境元素和主体能够构建出一定的关系，美来，当我们需要强调画面的空间感，当我们需要通过前景来营造强大的视觉冲击力，同时我们还需要前景来营造。
摄影工匠:
同时我们还要需要同时，我们还需要前景来营造巨大的视觉空间感。这个空间感就是我们想想想，想把这个空间感想，把画面的空间感，这个空间感营造到极致。
这个时候，这个时候景深的控制，超大景深的控制就相当的重要，对我们来说已经相当的重要，如何控制超大景深，超大景深有一个前提条件，控制超大景深有个前提条件，什么前提条件？就是前景的位置。当前景一般来讲，一般来讲，当前景近于一米，当前景在0.5到一米范围之内，当前景，在0.5米到一米，这个距离范围之内，那么我们称此时的景别，此时的这个画面，画面景深为超大景深。
当前景，当画面的前景，距离镜头零点儿五到一米之间的时候，此时的画面结构，此时的画面景深我们称为是全景深，超大景深我们称为是超大景深。换句话来讲，所以超大景深指的是有特别近的前景，当前景离镜头特别近的时候，我们才需要控制超大景深，才需要用超大景深来表现主体与环境元素之间的强烈的某种呼应关系。
这是第一步，我们首先来把思路给理顺。第一步，我们首先来确定确定前景的位置，如果前景如果前景远于一米，比如前景离镜头前两三米，这个时候我们就没必要采用超大景深技法来控制景深了。这个时候你找一只普通的广角镜头，把对焦点搁到中景或搁到远景上，光圈收到16到收到11到16，基本上能够获得一个比较大的景深。
我刚才说了，什么情况下我们才用超大景深的表现技法？就是指的是前景，离镜头特别近的时候，我们采用这种技法，这种技法，我们要配合什么，要配合光圈使用，要配合光圈使用。
第一步构图，构图如何构图，就是我刚才讲那些东西，你把比较近的物体，把一个比较近的前景放到画面里，这个时候你要目测一下前景距离，画面究竟多远，前景多远前景，当前景距离画面零点儿五到一米，或者是更近的时候，比如零点儿三米，比如零点儿三米，比如前景离镜头零点儿三米，这个时候景深需要更大的景深了，这个时候，我们首先要考虑什么，考虑光圈的控制。
第二步是把光圈收到最小光圈有多小，收到最小光圈有多小，收到最小。
第三步，第三步把对焦点放在哪儿？有人说老师，我把对焦点放在前景上行不行？可以，如果前景和主体合二为一，可以放在前景上，但是你把焦点放在前景上的时候，配合最小光圈会出现，会出现前景特别清楚，但是中远景会稍微模糊，到了超远景几乎模糊的一塌糊涂。
这个时候我们如何兼顾中远景，既要让前景特别清楚，又要兼顾中远景的一定清晰度。如果按照打分，如果按照打分制打一个分数，如果前景是主体，如果前景是主体使用超大景色的时候，我们要保证前景是100分，前景是100分，中景是80到90分，远景的清晰度要介于60到70分，要控制到这种清晰程度才算合格。
那么这个时候对焦点的位置，对焦点的位置就至关重要。这个时候对焦点的位置至关重要，对焦点搁哪儿？对焦点放在哪儿？有前景，有中景，有远景，并且前景离镜头特别近，前景离镜头特别近，几乎怼着镜头了，这个时候对焦点搁在哪儿？
放在前景上，前景是很清楚，但是大家不要忘了，对焦点放在前景上意味意味着什么？意味着拍摄距离减小了很多，拍摄距离越小，景深越小，哪怕你把光圈收到最小，还是无法获得理想的景深。这个时候对焦点不要放在前景上，对焦点不要放在前景上。
对，焦点放在哪儿？有人说那对焦点不放前景上，那我干脆放到后景上得了。我把对焦点放在最远的，景最远的这个景物上，这个时候走了一个极端，这个极端走的好不好？通过大量的实验，我们得出一个结论，如果你把对焦点搁到无限远，如果你把对焦点搁到无限远，那么前景可能会出现出现模糊，但是这个模糊，但是这个模糊不会很模糊，这个模糊。这他会模糊到什么程度？根据我的经验，他模糊到你，你只能基本的辨别出你能，你只能大概的辨别出前景的形态特征，但是你想，你想获得前景的细节，那是不可能的，那是万万不可能的。
那么对焦点既不能放在最近端，又不能放在最远端，那放在哪儿？以前有一个理论，什么理论，叫1/3理论，大家都听说过，什么是1/33理论？指的就是说你把焦点放在这个前景，最最近景和最远景这个距离的前1/3处，这个时候非常容易获得一个较大的景深，这个理论，这个理论不全对，我声明一下，这个理论不全对，这个理论有时候儿管用，有时候儿不管用。
这个1/3对焦点，这个1/3对焦点，这个理论不是全有用，我声明一下，因为我做过大量的测试，这个理论不全有用，这个理论有时候有用，有时候没有用，哪种情况下有用，哪种情况下没有用，我们重点来分析分析，给大家剖析一下。
举个例子，如果前景离镜头相对较近，而不是很近，近到什么程度？比如举个例子，镜头前，比如举个例子，镜头离画面两三米远，这个前景离镜头两三米，大概是两三米远的时候，你把这个，你把距离你目目测一下儿，比如最远点是100米。最远点100米最近点十米，最远点100米最近点十米，那么它的1点/3在哪儿？大家测量一下。也就换句话说，景深近界是十米，景深远界是100米，那么它们中间隔了90米，那么90米的1/3在哪儿？大家说说90米的1/3在哪儿？
九十九十米的1/3在30米处，30米处是1点/3那么30米，再加上前景这十米，也就是40米，按照1/3法则对焦点应该放在40米处，放在40米处拍一张。拍完之后能否保证十米到90米、十米到100米都清楚？这可不一定，这不一定，如果你的镜头焦距短，还凑合，如果你的镜头焦距长，比如你用150。或者是200的镜头，比如你用150到200的镜头，你想保证你想在，你想在这个中等光圈下保证十米到100米都清楚，你把焦点放在40米上，那是做不到的，很难做到。
意思我说这个理论不成立，大家不要采用这个理论，这个理论有时候当你成功的时候，那是运气，那是你运气好。当然咱不能光凭运气，咱得有一定的一得有一定的这个理论指导，按照正确的理论指导去创作，这样我们的成功率会更高一些。如果你使用广角镜头，比如使用28毫米、24毫米，这个1/3理论还凑合，还凑合用，还能用，但是如果前景离镜头很近的时候。比如前景离镜头零点儿五米，这个前景我们视为景深，境界景深，境界离镜头零点儿五米，景深远近，离镜头200米，大家算算这个1点/3应该放在哪儿？那这个1点/3应该放在哪儿？
中间相差多少？200米和零点儿五米中间相差多少？相差199点儿五米，199点儿五米，那就意味着你的焦点放在多少？放到大概65米，大概65米左右到66米，你放到65米到66米，那怎么去？怎么去算？怎么去算？
因此这个这个1/3理论不成立，大家建议大家不用，那么这个时候不用这个理论，我我再给出一个方法，再给出一个什么方法？我们采用尝试对焦法，采用尝试焦点，第一次焦点放在哪儿？第一次焦点放在主体上，如果主体不是前景，比如主体是中景，那么你焦点放在中景上，放到中景上，先把光圈收到最小光，一是光圈收到，最小二是镜头焦距。调至最短最短焦距加最小光圈，先来一张，先拍一张，拍完之后先看前景，你先不要看后景，你先看前景，先看前景，有多少细节能呈现，看看前景的清晰度清晰到什么程度。
如果前景不清楚，如果此时中景这个这个焦点处，你不用看，焦点放到哪儿，哪儿清楚，如果前景不清楚，这个时候焦点应该往哪儿放？如果前景不清楚，焦点应该往前走，焦焦点应该焦点，应该靠近前景，想办法儿让焦点靠近前景。
靠近前景拍一张，然后大概以五米或者是十米，或者是两米为间隔，比如间隔两米，目测间隔两米拍一张。这个时候需要找一个参照物，如果画面的中景是水面或者是画面的中景，都是空气，都是天空，那这个时候我们就没法儿找找什么，就找不到参照物了，找不到参照物，你很难对焦，很难对焦，怎么办？尝试对焦，我们可以把镜头转一转，在周围找一个和和我们想要距离一样的参照物，这叫做借，借一个参照物。
这个方法大家试一试，就是说采用尝试对焦法，不采用1/3理论了，用这个理论它不稳定，有时候准，有时候不准，根据我的测试，大部分情况下都不准，都是不准的，尤其是当前景离镜头特别近的时候，这个理论几乎不准，不能使用这个理论，那这个时候怎么办？这个时候我们我们采用尝试对焦，焦点搁到主体上，拍一张光线测的最小，如果不清楚的话，焦点应该往哪儿走？如果前景清楚，后景不清楚，焦点往后走，如果后景和中景清楚，前景不清楚，焦点往前走。
那么我们能不能想办法让后期少裁剪一点儿？能不能想个办法让后期稍微裁剪的不是那么多少，裁剪一点儿？
下面讲授的内容仔细听：
如何最大幅度的控制精神，如何控制超大精神，并且采用，并且以损失最小的代价来控制最大的精神。
第一步我先，我下面要说步骤，用广角镜头去拍，什么情况下先用广角镜头去拍，什么情况下用用广角镜头去拍。我们首先要观察画面的结构，第一步要观察画面的场景。我们在构图之前，我们在构图之前找了主体之后要找什么？找完主体，找环境元素，通过环境元素和主体能够构建出一定的关系，美来，当我们需要强调画面的空间感，当我们需要通过前景来营造强大的视觉冲击力，同时我们还需要前景来营造。
摄影工匠:
同时我们还要需要同时，我们还需要前景来营造巨大的视觉空间感。这个空间感就是我们想想想，想把这个空间感想，把画面的空间感，这个空间感营造到极致。
这个时候，这个时候景深的控制，超大景深的控制就相当的重要，对我们来说已经相当的重要，如何控制超大景深，超大景深有一个前提条件，控制超大景深有个前提条件，什么前提条件？就是前景的位置。当前景一般来讲，一般来讲，当前景近于一米，当前景在0.5到一米范围之内，当前景，在0.5米到一米，这个距离范围之内，那么我们称此时的景别，此时的这个画面，画面景深为超大景深。
当前景，当画面的前景，距离镜头零点儿五到一米之间的时候，此时的画面结构，此时的画面景深我们称为是全景深，超大景深我们称为是超大景深。换句话来讲，所以超大景深指的是有特别近的前景，当前景离镜头特别近的时候，我们才需要控制超大景深，才需要用超大景深来表现主体与环境元素之间的强烈的某种呼应关系。
这是第一步，我们首先来把思路给理顺。第一步，我们首先来确定确定前景的位置，如果前景如果前景远于一米，比如前景离镜头前两三米，这个时候我们就没必要采用超大景深技法来控制景深了。这个时候你找一只普通的广角镜头，把对焦点搁到中景或搁到远景上，光圈收到16到收到11到16，基本上能够获得一个比较大的景深。
我刚才说了，什么情况下我们才用超大景深的表现技法？就是指的是前景，离镜头特别近的时候，我们采用这种技法，这种技法，我们要配合什么，要配合光圈使用，要配合光圈使用。
第一步构图，构图如何构图，就是我刚才讲那些东西，你把比较近的物体，把一个比较近的前景放到画面里，这个时候你要目测一下前景距离，画面究竟多远，前景多远前景，当前景距离画面零点儿五到一米，或者是更近的时候，比如零点儿三米，比如零点儿三米，比如前景离镜头零点儿三米，这个时候景深需要更大的景深了，这个时候，我们首先要考虑什么，考虑光圈的控制。
第二步是把光圈收到最小光圈有多小，收到最小光圈有多小，收到最小。
第三步，第三步把对焦点放在哪儿？有人说老师，我把对焦点放在前景上行不行？可以，如果前景和主体合二为一，可以放在前景上，但是你把焦点放在前景上的时候，配合最小光圈会出现，会出现前景特别清楚，但是中远景会稍微模糊，到了超远景几乎模糊的一塌糊涂。
这个时候我们如何兼顾中远景，既要让前景特别清楚，又要兼顾中远景的一定清晰度。如果按照打分，如果按照打分制打一个分数，如果前景是主体，如果前景是主体使用超大景色的时候，我们要保证前景是100分，前景是100分，中景是80到90分，远景的清晰度要介于60到70分，要控制到这种清晰程度才算合格。
那么这个时候对焦点的位置，对焦点的位置就至关重要。这个时候对焦点的位置至关重要，对焦点搁哪儿？对焦点放在哪儿？有前景，有中景，有远景，并且前景离镜头特别近，前景离镜头特别近，几乎怼着镜头了，这个时候对焦点搁在哪儿？
放在前景上，前景是很清楚，但是大家不要忘了，对焦点放在前景上意味意味着什么？意味着拍摄距离减小了很多，拍摄距离越小，景深越小，哪怕你把光圈收到最小，还是无法获得理想的景深。这个时候对焦点不要放在前景上，对焦点不要放在前景上。
对，焦点放在哪儿？有人说那对焦点不放前景上，那我干脆放到后景上得了。我把对焦点放在最远的，景最远的这个景物上，这个时候走了一个极端，这个极端走的好不好？通过大量的实验，我们得出一个结论，如果你把对焦点搁到无限远，如果你把对焦点搁到无限远，那么前景可能会出现出现模糊，但是这个模糊，但是这个模糊不会很模糊，这个模糊。这他会模糊到什么程度？根据我的经验，他模糊到你，你只能基本的辨别出你能，你只能大概的辨别出前景的形态特征，但是你想，你想获得前景的细节，那是不可能的，那是万万不可能的。
那么对焦点既不能放在最近端，又不能放在最远端，那放在哪儿？以前有一个理论，什么理论，叫1/3理论，大家都听说过，什么是1/33理论？指的就是说你把焦点放在这个前景，最最近景和最远景这个距离的前1/3处，这个时候非常容易获得一个较大的景深，这个理论，这个理论不全对，我声明一下，这个理论不全对，这个理论有时候儿管用，有时候儿不管用。
这个1/3对焦点，这个1/3对焦点，这个理论不是全有用，我声明一下，因为我做过大量的测试，这个理论不全有用，这个理论有时候有用，有时候没有用，哪种情况下有用，哪种情况下没有用，我们重点来分析分析，给大家剖析一下。
举个例子，如果前景离镜头相对较近，而不是很近，近到什么程度？比如举个例子，镜头前，比如举个例子，镜头离画面两三米远，这个前景离镜头两三米，大概是两三米远的时候，你把这个，你把距离你目目测一下儿，比如最远点是100米。最远点100米最近点十米，最远点100米最近点十米，那么它的1点/3在哪儿？大家测量一下。也就换句话说，景深近界是十米，景深远界是100米，那么它们中间隔了90米，那么90米的1/3在哪儿？大家说说90米的1/3在哪儿？
九十九十米的1/3在30米处，30米处是1点/3那么30米，再加上前景这十米，也就是40米，按照1/3法则对焦点应该放在40米处，放在40米处拍一张。拍完之后能否保证十米到90米、十米到100米都清楚？这可不一定，这不一定，如果你的镜头焦距短，还凑合，如果你的镜头焦距长，比如你用150。或者是200的镜头，比如你用150到200的镜头，你想保证你想在，你想在这个中等光圈下保证十米到100米都清楚，你把焦点放在40米上，那是做不到的，很难做到。
意思我说这个理论不成立，大家不要采用这个理论，这个理论有时候当你成功的时候，那是运气，那是你运气好。当然咱不能光凭运气，咱得有一定的一得有一定的这个理论指导，按照正确的理论指导去创作，这样我们的成功率会更高一些。如果你使用广角镜头，比如使用28毫米、24毫米，这个1/3理论还凑合，还凑合用，还能用，但是如果前景离镜头很近的时候。比如前景离镜头零点儿五米，这个前景我们视为景深，境界景深，境界离镜头零点儿五米，景深远近，离镜头200米，大家算算这个1点/3应该放在哪儿？那这个1点/3应该放在哪儿？
中间相差多少？200米和零点儿五米中间相差多少？相差199点儿五米，199点儿五米，那就意味着你的焦点放在多少？放到大概65米，大概65米左右到66米，你放到65米到66米，那怎么去？怎么去算？怎么去算？
因此这个这个1/3理论不成立，大家建议大家不用，那么这个时候不用这个理论，我我再给出一个方法，再给出一个什么方法？我们采用尝试对焦法，采用尝试焦点，第一次焦点放在哪儿？第一次焦点放在主体上，如果主体不是前景，比如主体是中景，那么你焦点放在中景上，放到中景上，先把光圈收到最小光，一是光圈收到，最小二是镜头焦距。调至最短最短焦距加最小光圈，先来一张，先拍一张，拍完之后先看前景，你先不要看后景，你先看前景，先看前景，有多少细节能呈现，看看前景的清晰度清晰到什么程度。
如果前景不清楚，如果此时中景这个这个焦点处，你不用看，焦点放到哪儿，哪儿清楚，如果前景不清楚，这个时候焦点应该往哪儿放？如果前景不清楚，焦点应该往前走，焦焦点应该焦点，应该靠近前景，想办法儿让焦点靠近前景。
靠近前景拍一张，然后大概以五米或者是十米，或者是两米为间隔，比如间隔两米，目测间隔两米拍一张。这个时候需要找一个参照物，如果画面的中景是水面或者是画面的中景，都是空气，都是天空，那这个时候我们就没法儿找找什么，就找不到参照物了，找不到参照物，你很难对焦，很难对焦，怎么办？尝试对焦，我们可以把镜头转一转，在周围找一个和和我们想要距离一样的参照物，这叫做借，借一个参照物。
这个方法大家试一试，就是说采用尝试对焦法，不采用1/3理论了，用这个理论它不稳定，有时候准，有时候不准，根据我的测试，大部分情况下都不准，都是不准的，尤其是当前景离镜头特别近的时候，这个理论几乎不准，不能使用这个理论，那这个时候怎么办？这个时候我们我们采用尝试对焦，焦点搁到主体上，拍一张光线测的最小，如果不清楚的话，焦点应该往哪儿走？如果前景清楚，后景不清楚，焦点往后走，如果后景和中景清楚，前景不清楚，焦点往前走。
焦点往前走，当焦点走到某一个点的时候出现，前景基本清楚，这个时候停止，这个时候焦点不要走了，不要往前走了，我们找到一个临界点，这个临界点？这个对焦点在最小光圈下，这个对焦点要在最小光圈下保证前后景都清楚，同时配合超广角，同时配合超广角，近景越靠前，镜头越广，镜头应该越短。
这是一种方法，叫做尝试对焦法，因为我们可以去做一个实验，在家可以做一个实验，你在家就可以做实验，你找一个找一个背景，就是找一个墙面，找一个桌子，在桌子两个角上分别放两个东西，在桌子的两个角，两个对角上分别放两个物体，然后架上三角架，架上三角架之后，你的对焦点第一次放在哪，在中间，在在这个桌子的中间放一个物体作为主体，作为主体较远，那个桌子角，作为景深远近较近的桌子角，作为景深近界。
你首先对着这个，中间对着这个中间的这个物体，对着中间这个主体进行对焦，对焦之后把光圈说到最小把光圈说到最小光圈，说到最小景，使用超广角，拍一张拍一张之后你先看前景，你先看前景，先看前景清不清楚，前景不清楚，焦点往前移，但移动焦点的时候，一定要找一个参照物，找一个参照物去移动。
那么这种方法，这种方法，我们要配合，配合什么，要配合这个焦距，配合这个最短焦距，我刚才说了，你把焦距收到最短结合最小光圈拍一张，拍完一张之后，这个构图肯定不是你的原始构图，按照你的原始构图再慢慢儿裁，这个时候景深很大了，景深很大了，但是但是很多景深又浪费了，比如我不需要的景深也出现在画面里，这个时候把它裁掉，那么我们如何让不需要的景深进一步的收小，这个时候，这个时候，我们的我们的焦距不能一下子放到最短。
比如我举个例子，我举个例子，我们使用佳能的1124镜头，佳能124是一个超广角镜头，或者是你使用二八到300毫米的镜头，你原始的构图，原始构图对应的是100毫米的焦距，100毫米焦距，你把光圈收到最小了，把光圈收到最小了，井深不够用，怎么办？把光这个时候把这个焦距不要放，不要一下子放到28，把焦距先放到80或者放到50。
如果把焦距从100改到50，这个时候我们要裁掉多少画面？大家算一算要裁掉多少画面？依据我们刚才的公式，要裁掉多少？景深之比，它的景深和焦距的反比，景深和焦距是不是成反比？
景深和焦距，景深和焦距成成反比，也就是说我们这个时候，我们从100收到50，从100毫米收到50毫米之后，大家想想，这个焦距减少了一倍，焦距减少了一倍，那么景深增大了几倍，焦距减少一倍，景深增大了几倍，景深应该是增大两倍，增大了两倍。
焦距减少一倍，它的原画面景深不是两倍，焦距减少一倍，它的景深应该增大多少倍，增大三倍景深应该是原来的四倍景深，原来是原来的四倍，但是我们还要考虑裁剪，后期裁剪，裁剪之后，景深只相当于增大了一倍，所以因此这个时候，我们要判断对焦点的位置，我们要想办法，想一个办法让这个焦距稍微减少，就是不要它减少那么快，你不要。从一百一下子改到28，这样改变的太剧烈了，你从100改到81张，从80到50再收一张，如果80毫米的井深，正好能够涵盖我们所有的井深，这个时候我们使用80，而不使用50，因为因为从100到80，这个焦距只损失了20，焦距损失了20，那么画面面积损失了多少？80 : 100。
4 : 56 : 25，也就是换句话说，裁剪之后的面积应该是16 : 25，裁剪之后的面积，相当于多少？16 : 25这个关系。
这样的话，我们只只丢掉了九分，只丢掉了九分，如果采用50毫米，你想想，1 : 21 : 2，焦距的平方比焦距的平方米等于画面的面积之比，那是1 : 4，我们只只是用了它1/4的面积，那么丢了多少？丢了三分，丢了，丢了3/4，只保留了1/4。
这种方法大家叫做尝试对焦法，大家可以试一试，大家可以尝试一下这种方法。这种方法比较慢，效率有点儿低，需要大家提前赶到这个拍摄点，需要大家提前赶到这个拍摄场景。那么下面我再介绍一种方法，叫什么方法？叫做超焦距，什么是超焦距？采用超焦距对焦法来获取超大景深。
什么是超焦距？所以超焦距指的是通过精神控制之后，我们获得了一个超大精神，获得画面超大精神的对焦点，获得超大精神的对焦点到镜头的距离叫做超焦距，就叫做超焦距。
这种方法如何使用？这种方法，要配合手动对焦头，这种方法要使用超焦距法，要配合手动对焦头好，下面我们看一张画面。
这是一种方法，叫做尝试对焦法，因为我们可以去做一个实验，在家可以做一个实验，你在家就可以做实验，你找一个找一个背景，就是找一个墙面，找一个桌子，在桌子两个角上分别放两个东西，在桌子的两个角，两个对角上分别放两个物体，然后架上三角架，架上三角架之后，你的对焦点第一次放在哪，在中间，在在这个桌子的中间放一个物体作为主体，作为主体较远，那个桌子角，作为景深远近较近的桌子角，作为景深近界。
你首先对着这个，中间对着这个中间的这个物体，对着中间这个主体进行对焦，对焦之后把光圈说到最小把光圈说到最小光圈，说到最小景，使用超广角，拍一张拍一张之后你先看前景，你先看前景，先看前景清不清楚，前景不清楚，焦点往前移，但移动焦点的时候，一定要找一个参照物，找一个参照物去移动。
那么这种方法，这种方法，我们要配合，配合什么，要配合这个焦距，配合这个最短焦距，我刚才说了，你把焦距收到最短结合最小光圈拍一张，拍完一张之后，这个构图肯定不是你的原始构图，按照你的原始构图再慢慢儿裁，这个时候景深很大了，景深很大了，但是但是很多景深又浪费了，比如我不需要的景深也出现在画面里，这个时候把它裁掉，那么我们如何让不需要的景深进一步的收小，这个时候，这个时候，我们的我们的焦距不能一下子放到最短。
比如我举个例子，我举个例子，我们使用佳能的1124镜头，佳能124是一个超广角镜头，或者是你使用二八到300毫米的镜头，你原始的构图，原始构图对应的是100毫米的焦距，100毫米焦距，你把光圈收到最小了，把光圈收到最小了，井深不够用，怎么办？把光这个时候把这个焦距不要放，不要一下子放到28，把焦距先放到80或者放到50。
如果把焦距从100改到50，这个时候我们要裁掉多少画面？大家算一算要裁掉多少画面？依据我们刚才的公式，要裁掉多少？景深之比，它的景深和焦距的反比，景深和焦距是不是成反比？
景深和焦距，景深和焦距成成反比，也就是说我们这个时候，我们从100收到50，从100毫米收到50毫米之后，大家想想，这个焦距减少了一倍，焦距减少了一倍，那么景深增大了几倍，焦距减少一倍，景深增大了几倍，景深应该是增大两倍，增大了两倍。
焦距减少一倍，它的原画面景深不是两倍，焦距减少一倍，它的景深应该增大多少倍，增大三倍景深应该是原来的四倍景深，原来是原来的四倍，但是我们还要考虑裁剪，后期裁剪，裁剪之后，景深只相当于增大了一倍，所以因此这个时候，我们要判断对焦点的位置，我们要想办法，想一个办法让这个焦距稍微减少，就是不要它减少那么快，你不要。从一百一下子改到28，这样改变的太剧烈了，你从100改到81张，从80到50再收一张，如果80毫米的井深，正好能够涵盖我们所有的井深，这个时候我们使用80，而不使用50，因为因为从100到80，这个焦距只损失了20，焦距损失了20，那么画面面积损失了多少？80 : 100。
4 : 56 : 25，也就是换句话说，裁剪之后的面积应该是16 : 25，裁剪之后的面积，相当于多少？16 : 25这个关系。
这样的话，我们只只丢掉了九分，只丢掉了九分，如果采用50毫米，你想想，1 : 21 : 2，焦距的平方比焦距的平方米等于画面的面积之比，那是1 : 4，我们只只是用了它1/4的面积，那么丢了多少？丢了三分，丢了，丢了3/4，只保留了1/4。
这种方法大家叫做尝试对焦法，大家可以试一试，大家可以尝试一下这种方法。这种方法比较慢，效率有点儿低，需要大家提前赶到这个拍摄点，需要大家提前赶到这个拍摄场景。那么下面我再介绍一种方法，叫什么方法？叫做超焦距，什么是超焦距？采用超焦距对焦法来获取超大景深。
什么是超焦距？所以超焦距指的是通过精神控制之后，我们获得了一个超大精神，获得画面超大精神的对焦点，获得超大精神的对焦点到镜头的距离叫做超焦距，就叫做超焦距。
这种方法如何使用？这种方法，要配合手动对焦头，这种方法要使用超焦距法，要配合手动对焦头好，下面我们看一张画面。
好，我们看这个还看这个画面，这个画面以这个画面为例子，要想使用超焦距对焦法，我们首选，我们首先要选择具有景深刻度的镜头，我们首先要选择一枚具有景深刻度的镜头。
大家看这枚镜头，这枚镜头是一个定焦镜头，我们如何使用超焦距？我们在构好图之后，首先把光圈选好，比如我们选一个16的光圈，把这个中间的这个指示线对到16，这是第一步，第二步，转动对焦环，转动这个距离刻度环，让这个距离刻度转到哪儿？转到无限远，让这个中间，这个指示线对着无限远，当中间指示线对着无限远的时候。会出现一个什么，会出现一个景深境界，中间这个刻度对着无限远，就表明景深远界是无限远。当景深远界调整到无限远的时候，此时景深境界有一个距离，这个距离在哪儿找，这个距离通过光圈的对应，通过景深刻度来找，比如我们选择16的光圈，左16对应的这个刻度就是景深境界，右。
这个方法，这个方法很好用，我们使用超焦距对焦法，如何使用？我们把景深远近，也就是右16让右，16对着无限远，右16对着无限远，那么左16会出现一个数字左16，这个数字？左16这个数字就是我们的最焦，就是我们的景深境界，就是我们的景深境界。
那么中间这个刻度对应的距离就是我们的超焦距，就是我们的超焦距。比如举个例子举个例子，假如光圈是16，假如光圈16，光圈16，如果把这个右16井深刻度的右16对到无限远的时候，对到无限远的时候，那么左边这个16对应的是多少？左边这个16对应的是二点儿五米，对应的应该是二点儿五，我把答案直接告诉大家对应的二点儿五。中间左16对应二点儿五，中间对应的是五米，因此，我们可以说当对焦点在五米的时候，使用光圈16，我们可以获得从二点儿五米到无限远，这段比较大的景深。
这个方法叫做超焦距对焦法，这是标准镜头，如果使用广角和超广角，那么超焦距会更小，所以超焦距指的是我们获得超大景深所获得，是所谓超焦距，指的是我们为了获得超大景深而选择的一个对焦点的距离。我说几个结论，大家可以记一记，我说几个结论。
二十四二十八毫米的镜头，28毫米的镜头，28毫米的镜头，如果是，如果你对焦到两米，使用11的光圈，对焦到两米，是不11的光圈可以做到一米到无限远，全部是清除，你对焦到两米，可以做到一米到无限远，全部清除。
如果是16的光圈，如果是16的光圈，那么我们这个超焦距会更小，超焦距越小，我们的景深越大，超焦距越大，景深越小，因为超焦距越小，说明景深境界的距离越短，景深境界的距离越短，意味着全景深，是不是越大？大家想想是不是这个道理好？
好，关于这个精神控制，精神控制，我们今天就谈到这里，时间也不早了，我们就谈到这里有什么问题？希望大家跟我小窗口沟通，大家可以和我小窗小窗口私下里沟通。
作业，大家看一看，有兴趣的同学可以做一做，布置一个作业。
关于最大景深和最小景深如何控制？我们课件上有有一些内容，大家看看，我刚才发了两张课件，内容最大景深的控制，理论上最大孔景深的控制，如果距离确定好的话，那就是最小光圈加最短焦距来获取最大景深。这个时候我们可以改变通过改变对焦点的位置，通过改变对焦点的位置来实现更大的景深。
对焦点的位置，对焦点的位置是相当的重要，尤其是在控制超大景深的时候，对焦点的位置相当的重要。我们既要获得超大景深，又不能浪费景深。如果把光圈，如果把对焦点放到无限远，大家思考是不是相当于后景深给浪费了，前景深不够，后景深也就是后景深以外的景深是不是给浪费掉了？大家想想是不是这个道理，因此我们不要动不动就把这个。对，焦点放到这个无限远上，什么情况下对焦点搁到无限远上，当你对当前景，当前景离我们足够远的时候，可以这样干，比如前景是悬崖，前景是空气，这个时候前景对于表达没有任何意义的时候，它只是一个为了前景而前景的这种状况的时候，我们可以采用无限远这种方法。