去年，小香玉推出了自己的第一张豫剧专辑《相知香玉》，它的伴奏音乐由几位当今知名作曲家重新策划编写，大型交响管弦乐队担当演奏，并由我国著名录音大师李小沛做后期混缩及母带处理，所以，《相知香玉》不能算作一般的“戏曲类”CD，实际上它是一张全新的豫剧发烧大碟。
《相知香玉》一共录有十三个详能熟耳的豫剧“常派”唱段，“常派”唱腔和小香玉的艺术魅力在此都得到了充分的展现。
豫剧《花木兰》共选了“花木兰羞答答”“劝爹娘”“机房”“谁说女子不如男”四个唱段。小香玉在前三首里非常好的表现出“花木兰”温柔的女性性个，唱腔柔美细腻；“谁说女子不如男”共唱了两遍，第一遍是站在男性花木兰的角度对“刘大哥”的理论批评，行腔刚毅；第二遍流露出女性“花木兰”真实的一面，好言相劝，亲切感人，这样的安排很有创意。
豫剧《拷红》也选了四个唱段。小香玉在“那一日”里，通过叙事与诉情的情绪变化，精彩地表现了一个受委屈的红娘形象；短小精炼的“在绣楼我奉了小姐言命”，小香玉用声音塑造了一个封建社会里丫鬟“红娘”的精神面貌；“尊姑娘”一段行腔多变，则又变换成了一个俏丽聪明活泼的“红娘”；“想当初”的第一句唱，小香玉唱的感情充沛高亢挺拔，感动人心。之后，又说唱交织，缓缓道来。标准地道的中原腔、河南话，畅快淋漓，这腔弯儿，这鼻音，这韵味儿，中原人质朴率真的典型个性在这里得到了极好的展现，小香玉的艺术表现让人拍手叫绝。
豫剧《大祭桩》是常香玉的丈夫陈宪章为其量身定做的剧目，本碟所选“婆母娘且息怒站在路口”“大雨倾盆”“恼恨爹爹心不正”三首都是该戏的主要唱段。“婆母娘且息怒站在路口”时长近十分钟，开始是类似叙事性唱段，在此，小香玉的吐字行腔避免了多数演唱者容易落入“死”“紧”的毛病，在保持中原音韵和常派特色的前提下，嗓音控制的委婉宽松而富于歌唱性，随后，“黄桂英”情绪的剧烈变化，其中紧张的快板到散板部分，声腔的大起大落非常考验演员的演唱功力和素质，小香玉的演唱让人非常过瘾；“大雨倾盆”和“恼恨爹爹心不正”，小香玉则通过声腔变化，或细腻或舒展奔放，控制自如得体，准确而生动地宣泄了“黄桂英”爱恨交加的情感，在此，小香玉展示了深厚的艺术功力。
最后的“哭啼啼”和“恨上来”是豫剧《白蛇传》的驰名唱段，小香玉同样以饱满细腻的人物情感以及酣畅淋漓演唱，完成的美轮美奂，为整个CD画上了圆满的句号。
全部伴奏配器的编写以交响乐队为蓝本，设计精致多样，也较好地融入了民族器乐，尤其是有些唱段突出了豫剧的特色，合理地运用了音色古老醇厚的豫剧板胡，有独特的音乐魅力。豫剧传统的乐队指挥——手板边鼓和梆子现在成了乐队中器乐的一种，需要时才出现，音乐的行进靠和声和乐队的强弱来掌控节奏，这是现在不少交响乐伴奏的通常做法，值得肯定。
小香玉能录制这样一张高质量的豫剧个人专辑是值得我们庆幸的，与其说它是这个时代的产物，到不如说是她自己的责任感和对艺术的使命感所致，一旦决定录制唱片就不是个人可以随随便便的事情，小香玉先后用了两年时间才完成了这张唱片。中国唱片公司前几年已录有三十位京剧优秀中青年艺术家的个人专辑，曲艺方面也有龙源公司录制冯欣蕊的《丑末寅初》等等，但不少很有成就的艺术家还没有这样的唱片，即使以前有，也限于当时的条件没有高质量的录音，如当代的殷秀梅、关牧村等。希望中国唱片业中有更多的公司能像“龙源”“瑞鸣”一样，让全国有影响有特色的剧种和艺术家都能留下高质量的唱片给后人，以满足人们的需求和丰富国家优秀的民族音乐宝库！
小香玉虽不是常香玉的嫡亲，但却是常香玉艺术上的嫡传，虽然也经历了“收艺名”的风波，但几十年的从艺经历让她的艺术炉火纯青和更加全面，在传承常派艺术的知名度上还无人比肩，此次录制《相知香玉》就说明了一切，我想如果常香玉大师在天之灵听到这张唱片，也许多少会有一些欣慰吧。 ( 2014年4月20日 )
附《相知香玉》曲目
01 花木兰羞答答 豫剧《花木兰》
02 那一日 豫剧《拷红》
03 劝爹娘 豫剧《花木兰》
04 机房 豫剧《花木兰》
05 谁说女子不如男 豫剧《花木兰》
06 在绣楼我奉了小姐言命 豫剧《拷红》
07 尊姑娘 豫剧《拷红》
08 想当初 豫剧《拷红》
09 婆母娘且息怒站在路口 豫剧《大祭桩》
10 大雨倾盆 豫剧《大祭桩》
11 恼恨爹爹心不正 豫剧《大祭桩》
12 哭啼啼 豫剧《白蛇传》
13 恨上来 豫剧《白蛇传》